侯 力

（东南大学艺术学院，江苏江宁211189）

第二次世界大战之后，世界现代艺术中心逐渐从法国巴黎转移到美国纽约。从世界各地（主要是欧洲大陆）躲避战争的艺术家与艺术理论家、人文学者们得以在美国继续他们的工作（做个小注释，简单介绍这时期重要的艺术家和艺术理论家们）。对此，关注艺术与文化的美国人既欢迎又忧虑。他们既为纽约在世界艺术活动中占据日益重要的地位而自豪，同时也担忧缺少一个代表了美国本土艺术观念和美国时代精神的具有世界性影响力的艺术流派。抽象表现主义的兴起可谓恰逢其时，一时间大众媒体对从属这一潮流的美国本土画家极尽赞赏、着力美化，为其虏获了大量文化关注。①对这一新兴艺术流派，美国艺术理论界两大主要传统:形式主义与图像学研究，持有截然不同的态度。形式主义艺术理论家们积极地对抽象表现主义进行理论分析和批评，高度称赞该流派体现出的“现代性”与合规律性，格林伯格甚至据此将形式主义研究推向了现代主义阶段。而图像学研究则对抽象表现主义兴趣缺失，将其视为图像学研究的例外现象。总之，两大艺术理论传统对抽象表现主义的态度反差，突显出一系列值得关注的理论问题。

一、形式主义理论对抽象表现主义的注解与阐释

形式主义艺术理论研究在欧洲大陆有悠久的传统，从沃尔夫林到罗杰·弗莱和福西永，德英法的形式主义艺术理论都在艺术理论研究中占有重要位置。……