李 辉

(陕西师范大学 文学院，陕西 西安 710062)

一、绪论

画面和声音所展现的立体性感官刺激，能让人更快捷、更轻松地接受一个事物，电影就是这样，展现某种意象或隐晦涵义时，画面与声音的组合效果直抵人心，给我们开启一扇深入了解自我的窗口。“观众与影像世界中所不知不觉作了认同的‘自我形象’(镜像自我)进行对话，通过镜像世界，进一步认识自己的另一面”［1］。而“电影看多了，才知道电影的好，才知道电影的无所不能”［2］。影片中，一张普通的黄色信纸，密密麻麻地写了未曾实现的愿望，这就是“遗愿清单”，两个男人带着它去全世界旅游，用剩余不多的时间，燃烧他们的整个生命。电影每看一次都有触动，在沉重的现实面前，主人翁展现的那份轻松，让人感动，而老戏骨的精湛演技，亦让人沉醉，他们的生命活力远胜于年富力强的我们。说来也巧，在没有接触这部电影之前，我也写过一个单子，也是自己未来几年要实现的愿望，是否是我终将遇到这部影片的某种暗合，不得而知。

二、人物、情节及矛盾冲突

杰克·尼科尔森是好莱坞实力派巨星，影片开拍前，他刚从医院出来，特殊的经历使他为影片创造了一些即兴的对白和表演，为演活癌症病人，片中他剃了光头，饰演一家健康医疗机构的CEO 爱德华，其毕生积极推行“一个房间两张病床，谁也不能搞特殊”的经营理念。终于，他自己成了一名病人，入住自己经营的医院，并且和别人分享一间病房，这让他很愤怒。而剧中卡特由美国著名黑人演员摩根·弗里曼饰演，他犹如一颗参天巨树，身材瘦高，皮肤暗黑，满脸褶皱和老年斑，发须黑白相间，却拥有令播音员都为之汗颜的磁性声音，剧中他饰演一个普通的汽车修理工，两个原本毫无交集的人，在生命的最后关头，走在了一起。

卡特有一张黄色的纸，上面全是他想做却未曾实现的愿望:“赚一百万”，“成为首位黑人总统”，“出于善意，帮助陌生人”，“大笑到流泪”，“欣赏最壮丽的风景”等，这被他称作“遗愿清单”。爱德华无意间看到，对上面的内容嗤之以鼻，认为太逊了，应该来点更刺激、更疯狂的，如:“亲眼目睹神迹”，“开一次野马跑车”，“跳伞”，“亲吻世界上最美丽的女孩”，“刺一个纹身”，“去埃及看金字塔”，“猎狮”等。“行动由于某种原因而被阻止或者取消，没有变为现实，从而导致故事发展方向的改变或出现新的序列”［3］，卡特就是这样，年轻时候的梦想因为现实束缚，直到生命尽头才看到希望，那他肯定会爆发。因为和爱德华有了共同的愿望，他甚至不惜和妻子大吵一架，撇下全家，开始和爱德华的圆梦之旅。他们穿梭于世界各地，故事进入高潮。

有“别为钱犯难，我也只剩下钱了”的爱德华作经济后盾，两人的旅行顺利展开，包括高空跳伞，一跃而下;驾驶赛车横冲直撞、你追我赶;参观埃及金字塔，畅谈人生;参加非洲大陆狩猎远征，放空枪一次等……当他们在蓝天下展翅翱翔，卡特担心自己的保险，而爱德华却在高歌。在专业赛道上飙车，卡特兴奋异常，玩漂移，碰击爱德华，爱德华激动地大喊:“别逼我使坏啊”。来到非洲大草原上，两人像是沉淀多年的老友，放声歌唱。爱德华曾主张来一场和舞女的纵夜狂欢，但深爱妻子的卡特却拒绝了这一行为。

当两人来到埃及，余晖下，爱德华打开了内心深处的秘密，说他有一个女儿叫艾米丽，一个陷于爱情任性而为的女孩，他反对女儿和那个男孩在一起，结果女儿婚礼没有邀请他参加，后来，当女儿遭遇家暴来找父亲诉苦，作为一个强悍的父亲，爱德华启用黑道摆平了女婿，导致女儿不仅用最难听的话咒骂他的名字，而且还说她的爸爸已经死了。当面对壮观的景象，爱德华说这个应该算“亲眼目睹神迹”，但卡特还是坚持去看他的大山——喜马拉雅山。在香港，卡特在酒店结识了漂亮的黑人女孩，并拒绝了女孩一夜浪漫的邀请，刚开始他并未意识到这是爱德华的刻意安排，谈话中，卡特突然领悟到家人对于他的重要，决心立即回家。“对家的皈依和对亲情的依恋是人类的共同情感，是人类一种集体无意识的反映，都说家庭是组成社会的小分子，而亲情又是每个人生下来就开始面对并要维系一生的情感”［4］。

一天，病床上，卡特拿出一张纸，上面介绍了鲁瓦克咖啡的来历，他让爱德华读出来，原来，这种昂贵的咖啡竟然是麝香猫的粪便，一时间，两人笑得前倒后仰，直到眼泪流出，这时，卡特拿出清单，把“大笑到流泪”划掉，并把清单交给爱德华，然后进了手术室，但他再也没有出来;爱德华拿着清单，来到女儿家，亲吻了世界上最美丽的女孩——他的外孙女。此时，影片采用对比拍摄手法，一边是卡特死亡家人悲痛不已，一边是爱德华与女儿相拥，眼泪与笑容背后，闪烁着生命的特殊光芒。“因为对比的组接，对比的关照人生，对比地思索，能达到一定的深度”［5］。

影片结束时，画面定格在珠峰。爱德华的秘书马修帮助两位老人完成了遗愿清单上的最后一个愿望——欣赏最壮丽的风景。“场面调度不应仅仅展现一些创意而已，更重要的是要紧扣生命－那就是人物的性格和心里状态”［6］。当他登顶珠峰，搬开一块石板，在卡特的骨灰旁，放入爱德华的骨灰，两人又在一起。当一切安排妥当，他拿出清单，将“亲眼目睹神迹”一项划掉。“不论是在声音元素的选择运用，还是声音的构成上，又或是声画的关系上，都应该营造那种淡淡的诗意氛围和对往事娓娓道来的怀旧味道”［7］，《遗愿清单》做到了，电影最后是卡特的旁白:“我知道，他在离世的时候合上了眼，却敞开了心灵，我敢肯定的是，他对自己的终憩之地非常满意，因为那地方是一片雪山，埋在那里是违法的”。声音低沉而富有磁性，平和得没有任何起伏，慈祥的能触及人的心灵最深处，简直就是天籁之音。

三、遗愿清单与有限生命的完美结合

人活着有许多事情需要做，而生活常常夹杂着许多遗憾，即使生命到了最后关头也是这样。有的人，需要的是一纸遗言，像卡特;有的人，就是做，似乎活得更加快意，像爱德华。尽管爱德华一生大部分时光活得像一匹孤独的狼，但卡特知道，他的内心也渴望温暖，在卡特的努力感召下，爱德华鼓足勇气见了女儿，亲吻了孙女，了结了一项愿望，放下了沉重的心里包袱，如卡特所说，不管按什么标准，爱德华在人世间的最后时光，比大部分人毕生的光阴更为充实，他在离世时合上了眼，却敞开了心灵。

严格来说，《遗愿清单》并不是一部对死亡进行终极思考的影片，它更多是一种对生命的致敬和关怀，是一部给活着的人看的电影。有人说，人生有三重死亡，至第三重:“是他的名字在世间最后一次被人提起，此后，这个人的存在彻底地完结了，所有的痕迹都被抹杀”［8］，我不同意，我相信人虽死，灵不灭，灵魂离体，或游荡于黄泉碧落间，或重新轮回。剧中，卡特对爱德华的影响就是这样，他们都只是我们的一面，其实他们活得都很纯粹，一个只顾自己，一个全顾家庭，遗愿清单使他们合为一体，体现为矛盾而真实的状态，与生命的完美结合即在于此。

四、结语

影片《阿甘正传》里，阿甘的妈妈说:“‘人生就像一盒各式各样的巧克力，你永远不知道下一块会是哪种’，告诫观众要始终保持对生命的乐观和期待，因为奇迹每天都在发生，不要轻易放弃”［9］。活着的人活着，像永远也不会死去一样;而死去的人死了，像永远没有活过一样。生和死，是永远无法沟通的两个世界。所以，由生到死的这个过程，才显得那么的意义重大。

生命的最后几个月，卡特和爱德华真正明白了生命的真谛，他们用时间赋予他们的洞察力和幽默感，令生命变得彻底地圆满，同时也发现了那个一直隐藏起来的真正自我，生命在快要结束的时候，尽情地绽放。随着清单上的列项一条条被划去，我们在获得内心满足的同时，也变得成熟，更加珍视时间、生命以及和家人在一起的时光。

［1］黄会林，俞 虹．影视受众心理研究［M］．北京:北京师范大学出版社，2010:110．

［2］李斯奇．电影与人生［M］．北京:中国文史出版社，2006:3．

［3］童庆炳．文学理论教程［M］．3 版．北京:高等教育出版社，2004:251．

［4］黄会林，俞 虹．影视受众心理研究［M］．北京:北京师范大学出版社，2010:180．

［5］陈 南．艺术电影的魅力［M］．上海:同济大学出版社，1999:64．

［6］安德烈·塔可夫斯基．雕刻时光－塔可夫斯基的电影反思［M］．陈丽贵，李泳泉，译．北京:人民文学出版社，2003．

［7］黄 丹，安宗国．台湾往事－一部电影的诞生［M］．台北:台湾出版社，2004:207．

［8］王 峘．电影中的心理寓言［M］．北京:中国轻工业出版社，2011:66．

［9］何春耕．影视鉴赏［M］．长沙:湖南大学出版社，2008:179－180．