李冰心

（湘潭大学文学与新闻学院，湖南湘潭 411105）

对诗体的界定，从古至今都是诗评家们乐于探寻的一个方面。因为通过对各种诗体的分类和界定，我们能从中总结出各自的特点、创作的规律及其时代特征。在各诗体中，宫体诗的界定算是争议较大的一种，它自产生之后不久就获得了各种界定，有些是客观的叙述，有些是高度的赞扬，还有些是严厉的批评。正是因为如此复杂，有必要对各观点进行梳理，特别是对近十年的最新研究成果进行简单评述，以期管中窥豹，能对宫体诗的界定工作做出新的贡献。

一、宫体诗界定的流变

关于宫体诗的界定，大致是一个从狭义说到广义说再到近几年综合说的一个过程。狭义说以闻一多为代表，由于闻一多在“五四”时期的地位高，影响大，他的观点也成为了学术界较典型的观点。他在《宫体诗的自赎》中说：“宫体诗就是宫廷的，或以宫廷为中心的艳情诗……”①，刘永济、刘大杰等人都基本认同。如刘永济就说：“迨宫体既兴，情思逾荡。绮罗香泽之好，形于篇章；帏闼床笫之私，流为吟咏。”②这一说法也影响了建国后的文学史，刘大杰在《中国文学发展史》中直称为“色情文学”，袁行霈也说“就其内容而言，主要是以宫廷生活为描写对象，具体的题材不外乎咏物与描写女性。”③这种界定对宫体诗略显草率，而且带很强的道德评判意识在里面，轻视了它的文学性。究其原因，主要还是沿袭了隋唐以来对宫体诗的评价——“清辞巧制，止乎衽席之间；