汪子芳

(兰州大学 文学院，甘肃 兰州 730000)

*收稿日期：2013-12-12

一、蒲剧在当下社会的困局

蒲剧一如其他的地方性戏曲，“即村坊小曲而为之”，表现俚俗生动的地方性特色，同时，他们还具备祭祀酬神以及乡民社交娱乐的功能，是农耕文明时期晋南地区重要的文化因素，再加上在农业文明阶段，人们没有太多可供娱乐消费的选择，因此在彼时，蒲剧因娱神、娱人的特性而拥有广泛的地域性观众群。

但是在当下，伴随着经济全球化的浪潮席卷全球，以及计算机网络的普及，整个中国社会开始呈现“后工业社会”的特征，而后工业时代最重要的表征，则是消费型社会和大众文化、通俗文化的兴起，在这样的社会中，商品流行、废弃的节奏日益加快，电视、电影、流行音乐、网络等早已成为日常娱乐消费的选择，“大批量的生产指向消费、闲暇和服务，同时符号商品、影像、信息等的生产也得到了急速的增长”，因此，“瞬息万变的现代生活已经把地方戏抛入了高速旋转的分离器”，整个传统戏曲渐渐被迫在影像世界的狂潮中，将自己置身于边缘的境地，而覆盖面更小、观众群更少的地方戏，则面临着更加紧迫的市场境地。此时的地方戏，成为具有传统艺术“光晕”的作品，但是其市场却渐趋狭窄。

另外一个问题，则是演员收入较低，导致演出人才流失严重，年轻演员的培养也令人担忧，以运城蒲剧青年团为例，蒲剧演员贾菊兰在梅花奖评选之后的访谈中提到：剧团演出……