杨尚翡

(滁州学院,安徽 滁州 239000 )

咏叹调(Aria)也译作抒情调，与宣叙调、重唱、合唱同为歌剧演唱的表现形式。原指任何抒情的音乐旋律，多为独唱曲(有例外)，现在的咏叹调被狭义为几乎专指管弦乐队伴奏的独唱曲。女高音唱法也是作者表达女性人物内心世界所必不可少的一种唱法，将咏叹调与女高音唱法结合起来，又构成了一种独特的女声唱法。莫扎特的歌剧中有大量的咏叹调女高音，在表达作者及人物内心情感、丰富歌剧内容及形式方面，有着重要的意义。笔者总结了莫扎特歌剧中咏叹调女高音的六种声型特点与声音造型，概括出其三点文艺特征，并选取莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》来进行咏叹调女高音的作品实例分析，加深对莫扎特歌剧中咏叹调女高音的文艺特征理解。

一、莫扎特歌剧中咏叹调女高音的声音类型

(一)咏叹调抒情女高音

咏叹调的抒情女高音对应的人物一般为温柔善良敏感的女性，多为歌剧中的主角人物。音域为C1-C3，音色暖柔甜美，声音线条柔和，深受作曲家的偏爱。在莫扎特歌剧《魔笛》中夜王的女儿帕米娜的咏叹调《我感到》和《费加罗的婚礼》中的伯爵夫人的咏叹调《求爱神给我安慰》就是属于这类女高音，多为正面柔弱善良的形象。在《魔笛》中，帕米娜为夜王的女儿，被魔鬼萨拉斯特罗所掳走，而夜王却没有办法去营救她，她在歌剧第一幕出场的时候，用她的特有的戏剧花腔女高音悲伤地唱到：“我无助地看着她被偷走……我的援助力量太脆弱了……”抒情女高音的演绎角色总是善良、脆弱无助、温柔的女性形象。