郑 阳

（南京艺术学院附中，江苏 南京 210013）

2013年10月14日在北京举行了为期6天的“第七届CCTV电视舞蹈大赛”。整个舞蹈比赛有来自全国各个地方的业余和专业院团，其舞蹈种类繁多、精彩纷呈。其中，由呼格吉勒图编创，内蒙古民族歌舞剧院选送的蒙古族舞蹈《盅、碗、筷》力斩群雄，获得了民族民间舞组作品奖金奖。

不同于学院派民族民间舞的作品所呈现出的训练性、系统性以及创造性，《盅、碗、筷》在符合艺术表达规律的前提下，尽可能地完成了舞蹈作品与原生态蒙族民间舞的贴合。在原生态民间舞中，舞蹈的功能性是最为重要的一个特点，也是因其功能性，决定了原生态民间舞成为“原生态”的一种存在状态。

一、原生态民间舞蹈与舞台化民间舞蹈的区别

众所周知，对民间舞蹈的提炼应经过如下几个步骤：首先深入到当地，对原生态民族民间舞进行采集和田野调查，之后对其进行提炼、加工、归纳、整合，并作为有针对性的训练放进民族民间舞课堂，最后在加入人物性格与结构发展，升华为舞台作品。在这个过程中，包含着三个非常重要的因素：民间、课堂、舞台，这三者共同构成民族民间舞提炼的起始地与中转站，缺一不可。原生态民间舞蹈在发展为舞台化民间舞蹈时，两者形成了许多差别，这种差别表现在本体与客体的方方面面。在这里仅以蒙族舞蹈为例，论述两者中较重要一个区别：功能性区别。

（一）原生态民间舞蹈：自娱、娱神、表演性功能体现

首先，蒙古族是典型的“马背民族”，男性有粗犷、豪放、强悍的性格。……