那 松

福楼拜《包法利夫人》中的隐喻象征意象阐释

那 松

一、引 言

有人认为《红楼梦》是东方的经典名著，“开篇不谈《红楼梦》，读尽诗书也枉然”；那么福楼拜的《包法利夫人》可以说是一部与《红楼梦》相齐名的文学作品，在西方文学史上享有极高的声誉。该书的独到之处就在于运用现实主义的手法，将大量的隐喻象征意象于小说故事之中，通过描写一个妇女的悲剧，解读常人无法感知的领域，从而反映出整个时代的弊病。

随着世界文学的不断发展与成熟，文学的创作形式也变得多样化，各种流派以及文学种类百花齐放。但所有的文学作品中，都存在着不可缺少的三要素，即故事情节、人物形象以及故事背景设置。在故事背景的设置中，作者为了更好地凸显主题，奠定整个故事的感情基调，一般会用不同的方式将背景进行丰富和添加，而隐喻象征意象正是其中最好的一种方式，可以在故事中营造出一种特定的气氛，在读者阅读的过程中控制读者的情绪，帮助故事进行转承启合，暗示故事的走向等。

以我国文学名著《红楼梦》为例，故事通过在人物名称上进行隐喻象征意象的设置来营造出一种悲剧气氛，同时暗示故事的悲剧结局。如 “贾府”谐音“假府”，“甄英莲”谐音 “真应怜”等，通过隐喻象征的手法，对故事的背景、人物形象进行丰富与塑造。统观《包法利夫人》的故事，我们会发现，作者巧妙地通过设置天气背景、人物心理、景物以及人物来进行隐喻象征意象的设置，每一次隐喻征意象的出现都标志着故事有了新的走向。虽然每种意象在文中所指不同，但在总体上都具有高度的一致性，即所有意象都在暗示着整个故事走向悲剧与灭亡。对于《包法利夫人》这样一本现实主义与隐喻象征意象创作手法完美结合的小说，阐释意象的具体内涵及意义有着十分重要的作用，可以让读者们了解《包法利夫人》这部小说的文本结构，帮助读者们更好地了解福楼拜所要向我们传达的思想及个人观点。下面将对故事中的每种意象进行具体探讨，阐释不同意象设置的原因及意义。

二、隐喻象征意象的具体体现

（一）“迷雾”意象的巧用

在《包法利夫人》中，作者首先设置的就是“雾”这一自然意象。有雾的地方是迷茫的，有了雾气一切都开始变得模糊，变得不真实，变得接近于幻想。而书中的主人公爱玛就是这样一个活得似乎有些不真实的人物。

让我们从书的第一部分谈起，小说命名为《包法利夫人》，但书中的这一主角在一开始并没有出场。在爱玛没有出场之前，一切都是真实的，一切都是能够触摸得到、感觉到，不含一丝浪漫与幻想成分。男主人公查理·包法利出生在一个潦倒贫穷的家庭，他虽然天性愚钝、懦弱，但做人老实，做事勤奋，通过自己的努力考入医校做了一名医生。然而就是因为查理的懦弱与老实，让他不足以有力量和勇气去掌控自己的婚姻与幸福。小说写到这里，迷雾还没有出现，查理在清晰的世界中小心翼翼地活着。仗着自己继承了前夫的遗产，查理的妻子颐指气使地控制着查理生活的方方面面。但不管怎样，命运还是安排了查理与爱玛的相遇。

爱玛这个出生在富裕农民家庭的孩子，从小受到浪漫主义文学的熏陶，一心向往着罗曼蒂克的爱情：氤氲的晚霞下牵着恋人的手漫步，花瓣凋零时与爱人交换爱的誓言，赤脚与心爱的人奔跑在海滩之上……爱玛对爱情的所有想象都蒙着一层浪漫而又神秘的雾。查理拆穿妻子的谎言之后，在爱玛并不了解他的情况下两人结婚了。于是，迷雾从爱玛的想象之中蔓延到真正的生活中。爱玛逐渐发现丈夫查理是一个不解风情的人，她的一切浪漫与美好的憧憬都无法在丈夫身上实现。就这样，在一次去做客的途中，爱玛在庄园的小桥上望着河水氤氲的雾气，就这样与他的第一个情夫相遇了。这是小说中第一次出现雾，这一隐喻恰当无比地暗示着爱玛的生活开始出现转折，作为一个妻子，她在心中欲望的雾气驱使之下迈上了一条不归路。

搬家之后的爱玛在推开门又一次看见了雾气，雾气隐没了草原，雾气模糊了现实的世界，雾气同样让爱玛走向迷失与堕落。这一次，爱玛与一位志趣相投的见习生开始了另一段风月之情。从此爱玛的爱欲一点点的膨胀，而小说中对于雾气景象的描写也开始逐渐增多。笼罩在教堂之上的雾气，笼罩在工厂之上的雾气，笼罩在城市上空的雾气等，每一次雾气弥漫，爱玛便进一步走向堕落。在这里我们可以看出，福楼拜将自然景物作为一种隐喻象征意象，通过对雾气的遮蔽性、神秘性的描写，暗示着爱玛心中的恐惧、迷茫、堕落和悲剧，每一次雾气的出现都是对小说结局的一种暗示。等到雾气散去的那一天，所有的幻想与丑陋都暴露在阳光之下，爱玛走投无路，最后选择了灭亡。

（二）“影子”意象的隐喻与象征

但凡是暴露在阳光之下的物体都会有阴影的存在。福楼拜在设置影子这一意象的过程中，明显区别于“迷雾”意象的设置，将 “影子”这一意象分散到查理与爱玛生活的方方面面，通过不同的影子折射出不同的象征。爱玛的阴影开始于少女时期的修道院，在文艺小说与爱情故事的熏陶之下，爱玛通过自身的想象幻想出一个恋人的 “影子”。这个影子可以说是爱玛后来所有悲剧的萌芽：她与丈夫查理成婚之后，逐渐发现了丈夫的老实、愚蠢与懦弱，跟他交流就好像对牛弹琴，一切都满足不了爱玛心中对于爱情的幻想；而查理本人也与爱玛心中所形成的影子大相径庭，就这样，爱玛开始了对心中的恋人 “影子”的追求。一开始，见习生莱昂身上的文艺气息让爱玛感觉他与心中的影子完完全全地契合，于是爱玛就把感情从丈夫身上完全抽离而转到莱昂的身上。爱玛与莱昂在一起谈论小说，谈论爱好与理想，弹奏乐器，一起舞蹈，心中的影子开始逐渐笼罩了爱玛的生活，让她受到爱欲的驱使，从而变得愈加堕落；随着莱昂的离开，恋人的影子 “逐渐消散”并退回到她的心中，她病了，她在脑海中不断回想着与莱昂幽会时的种种，夜幕下码头上漆黑的船影、烛光下教堂内猩红的玻璃阴影、冰冷的房间中黑冰一样覆盖着她的黑暗，所有的这些“影子”意象都象征着爱玛的心理。

福楼拜通过影子意象的设置向读者透露，爱玛在影子的驱使下一点点地走向极端与分裂，在生活中迷失了自我。直到后来，爱玛的生活中已经离不开影子，她只能生活在阴影之中，一旦暴露在阳光之下，她就开始生病。直到最后，所有的影子在她生活中消失不见，而无处遁形的她只能走向灭亡。

（三）乞丐的意象，即爱玛

故事中除去景物意象的设置之外，还有一处最明显的隐喻象征意象，就是小说中三次出现的瞎子乞丐。这个乞丐分别三次出现在爱玛生命的三次转折点之上：第一次出现在爱玛坐在马车上想象着与莱昂幽会的时候，瞎子乞丐走在路中间，用沙哑的嗓音唱起歌，把爱玛一下子带入犹豫又痛苦的幻想中；第二次，瞎子乞丐出现在爱玛已经完全绝望之时，瞎子乞丐的嘴脸变得愈发惊悚，哼着 “让人竖起汗毛的歌声，放荡地大笑着”；第三次，瞎子乞丐出现在爱玛死去之后，药剂师由于没有医好他的眼疾而断送了名誉，被关入监牢。

福楼拜运用三次恰当的意象设置，将瞎子乞丐这一意象真实地展现给读者。区别于前两种景物意象，“瞎子乞丐”这一意象隐喻得更加明显，那就是，瞎子乞丐就是绝对精神化的爱玛。“乞丐”“眼瞎”两种特征象征着爱玛在追求爱欲与心中理想爱情的过程中显出的盲目与卑微。每一次瞎子乞丐的出现都在证明爱玛向悬崖迈进了一步，直到最后，爱玛踏进了深渊，万劫不复。

三、结 语

通过以上分析我们可以很清楚地看出福楼拜在《包法利夫人》一书中所运用的隐喻象征手法以及这种艺术创作形式给小说带来的成功之处。《包法利夫人》可以得到如此之高的艺术成就，一方面在于作者福楼拜敏锐的观察力和深厚的文学底蕴，另一方面来自于作者将现实主义的写作手法与隐喻象征意象设置的艺术创作形式进行了完美的结合，作者通过描写一个农家妇女的故事，将那个时代下的法国社会的阴暗面以及丑陋之处深刻地揭露出来，以至于法官在看到这本书之后气急败坏地要将福楼拜送进监狱。福楼拜本人在经历了早年的游历旅行之后，创作手法逐渐娴熟，在《包法利夫人》之后，又给世人带来了许多优秀的文学作品。晚年的福楼拜创作出的如《布瓦尔和佩库歇》等作品，对法国革命也有着重要的影响和意义。现如今，《包法利夫人》一书在世界文坛上依然有着很大的影响力，曾几次被翻拍成电影搬上银幕，而其运用的隐喻象征意象的创作手法也不断影响着以后文学家的艺术创作。

［1］谢海燕．用完美理想构筑爱情的祭坛——从《包法利夫人》看福楼拜的爱情观［J］．湘潭师范学院学报（社会科学版），2004（03）．

［2］郎晓梅．“父与子”——从《包法利夫人》到《一生》看莫泊桑与福楼拜的现实主义文学传统的继续与发展［J］．辽宁教育学院学报，1996（06）．

［3］彭俞霞．隐蔽的联袂演出——《包法利夫人》二线人物创作探微［J］．外国文学评论，2008（01）．

［4］李晓丽．李劼人对福楼拜的创造性接受——以蔡大嫂与爱玛人物形象之比较为中心［J］．语文知识，2007（02）．

［5］刘晓蕾．庸俗的浪漫之爱——浅论《包法利夫人》中爱玛的爱情［J］．常州工学院学报（社科版），2010（05）．

［6］姜九红．建立在金钱基础上的爱情废墟——《包法利夫人》之女性主义解读［J］．科教文汇（上旬刊），2011（08）．

［7］彭俞霞．谁是包法利夫人——福楼拜小说人物文本内外形象综述［J］．法国研究，2008（03）．

那松（1982— ），男，满族，辽宁锦州人，本科，河北外国语职业学院助教，研究方向为影视动画。