张孝芳

延安的“新文艺”与党的政治动员
——以新秧歌运动为例

张孝芳

抗战后期，在“工农兵文艺”方针的导向下，陕北民间的旧秧歌被改造成“新秧歌”。随着一系列的成功实践，新秧歌运动在陕甘宁边区蓬勃发展。作为将边区民间文化和现实政治嫁接起来的一种有效手段，新秧歌运动为中国共产党打造了政治动员所必需的舞台与背景，破除了政治动员过程中的观念障碍，并提供了政治动员所倚赖的集体归属感。

抗战;新文艺;新秧歌运动;政治动员

一、延安的“新文艺”

以1942年5月毛泽东在延安主持召开“延安文艺座谈会”为标志，党的文艺方针经历了一个改弦更张的过程。在文艺界，这个过程被称为由“提高”转向“普及”，由“高雅”转向“大众化”。这即是工农兵文艺政策。用毛泽东的概括，即为群众的问题和如何为群众的问题。毛泽东在讲话中警告所有文化工作者必须使自己适合新的环境，适合于一个新的社会——一个由工农所创造、为工农所享有的民主新社会。为此，文艺工作者必须以工农的语言、感情和风俗习惯作为写作的内容。同时在形式上必须反对那些眩人的表演，而采用老百姓熟悉的形式。〔1〕为配合这一文艺普及运动，1943年3月10日，中共中央文委和中央组织部联合召开党的文艺工作者会议，向延安的知识分子、文教工作者发出“下乡”号召。主管文教工作的陈云和凯丰向文艺工作者阐发他们对“下乡”运动的看法及对知识分子的警告。随后，延安文艺界提出响亮的口号:“到农村、到工厂、到部队中去，成为群众的一分子。……