贺 薇

（四川大学 文学与新闻学院，四川 成都 610064）

一、两张照片产生的时代背景

笔者选择大跃进时期和转型期的工人形象进行对比分析有很大的偶然性，且切入点也不在于光线、明暗、构图这些美学元素，而是试图从时代背景、社会学、符号学等方面入手，分析照片产生的原因和隐藏于其后的文化意蕴。

大跃进时期，媒体中充斥着这样一些图景：炼钢炉中的火映得钢铁工人满面红光，农民开着收割机在无边的麦浪中驰骋。这些宣传画无疑反映了当时积贫积弱的中国对高生产力的向往。但在某种程度上，也正是这些间接的夸大宣传导致后来各地“大放卫星”。改革开放以来，艺术家从意识形态的桎梏中解放出来，创作风格发生了极大的转变，越来越倾向于从人道主义的角度出发，寻找生活中的美。

改革开放之前，工农兵形象是国家形象构建的重要组成部分。在“文艺为工农兵服务”的思想指导下，工人的美术形象随着国家建设题材的兴起而逐渐发展起来，形成了以钢铁工人形象、煤矿工人形象为特色的工人美术形象系统[1]139-141。在国家工业化大发展时期，工人的政治、社会地位很高，工人阶级是国家的领导阶级。在舆论宣传方面，各类媒体、大小会议大量宣传工人阶级的优越性和先进性；在社会上，产业工人社会地位很高，被尊称为师傅或工人老大哥[2]。1950年代以后，工业战线上涌现出一批全国闻名的劳动模范，本文从中选取“铁人”王进喜的形象进行分析。……