何一杰

（四川大学 文学与新闻学院，四川 成都 610064）

一、“音乐发烧”现象分析

“发烧友”一词源自香港的“音响器材爱好者”。在1950年代，当时的音响功放以胆机（以真空管组装而成的音响设备）为主。香港的天气炎热，当时民用空调尚未普及，当“音响器材爱好者”每次把玩器材或欣赏音乐时，总是弄得满脸通红、大汗淋漓，而他们却乐此不疲，于是便自称为“发烧友”。“音乐发烧”分为软件发烧和硬件发烧。所谓软件发烧即是指挑剔音乐的版本、演奏、指挥等（主要针对古典音乐）；而硬件发烧近似于音响发烧，注重对设备器材的选择，对音乐的再现品质要求苛刻。

一套价值几千元的音响和一套价值几十万甚至上百万元的音响的区别很大程度上在于对声音的保真。高保真，英文称作High-Fidelity，简称HI-FI，指的是对声音的高度还原，追求音质和临场感等。在一些专业杂志或网络音响设备评测中，普遍使用一套固定的术语来对音响设备的声音进行描述。有学者对这些主观评价用语进行了总结，如下表所示[1]：

表1

越高端的设备越多地使用“音质良好的用语”：明亮、厚实、丰满、柔和、亲切、适中、融合、自然、圆润、有力度、温暖、宽广、和谐、集中、干净——这也许就是发烧友们对音质的极致追求。

问题随之出现：我们讨论音乐硬件发烧时完全可以绕开音乐，从头到尾关注的都是器材与设备，以及音质。虽然这些昂贵的设备最后都用来播放音乐，并且聆听者常常对音乐也有相当的审美能力，但是这暴露出音乐本身的弱化——对音乐来说，它的存在依赖着对这些完美音质的追求。……