尹杏军

（宜兴 214221）

线条装饰是紫砂艺术中的一个重要组成部分，它通过或直、或曲的线条在紫砂壶的形象上进行加工，使紫砂壶具有一种别样的线型美。紫砂壶的装饰线条变化极其丰富，大致分为直线和曲线两种。不同的线型带给人的审美情感是不一样的，在紫砂器中，直线能给人一种挺拔向上的感觉，直线的行走不能僵直、板滞，而是要求在寻求变化，做到线直而不刻板，轮廓分明，且刚中见柔。紫砂壶的曲线则给人以舒畅、轻快的感觉。线条在紫砂壶的造型上起着重要作用，比如“思亭壶”，身筒的两侧曲线自顶部圆钮处流泻而下，壶盖处向外曲张，肩部自然向内弯曲，到腹部则又向外膨胀成一条更大的曲线，钮、盖、腹三段的气势、神韵从线型的角度也体现出造型的阳刚之美。线条装饰或横或竖、或直或斜、或长或短、或粗或细、或轻或重，变幻无穷，因此线条在紫砂壶上的运用就要讲究“度”，用得好会使整体有种不失力度的流动感，否则要么生硬板滞，要么软弱无力。

紫砂造型中的线条不同于几何学意义上的线，紫砂壶中的直线和曲线往往是相互包含的，“方中有圆，圆中带方”。曲线的长度、曲度往往也很小，并不影响线型的主体所形成的特色，却体现出刚中带柔的风韵。比如方壶通常会在钮、肩、流、把等部位用少许的曲线作为过渡，使整个器型既端庄雅正且又温婉动人，不使观者有过于棱角分明的视觉刺激，当然也有一些造型则大胆地把曲线和直线很好地结合在一起，创造出和谐统一的审美效果。

图1 大彬六方壶

“大彬六方壶”（见图1）以六方寓意吉祥，别具韵味。其最主要的特点是依靠六方立体线条来完善紫砂壶造型的观感。整器构思别致、古穆凝重、刚劲古雅，壶嘴、壶把与整个壶的形态相一致，均为六棱状；六棱壶嘴捏制准确，微微上扬，胥出自然；壶柄弯曲的弧度与壶腹的饱满度相呼应；压盖微凸，盖沿与口沿完美契合；壶钮照应壶型，为六方扁圆置于壶盖之上，全身筋纹以壶钮为起点四散开去；壶身矮而不扁，线条流畅，各个转折面弧度过渡自然、欲张欲驰、从容不迫；身、盖、钮三者之权衡比例恰当、筋纹贯气、如同一辙。“大彬六方壶”结构新颖独特，造型抽象简洁明快，色泽明朗，亮而不艳，泥质纯正，握于手中顺滑如美人肌骨，散发着浓郁的现代艺术气息。整壶远观就如同一幅抽象简洁的日与月的绘画，给人一种独特的和谐美。

紫砂壶的线条设计有两大特征：简约和变化。简约，是指线条最简单、最概括的艺术表现形式。古人认为线条符号愈简约愈能包容复杂的内涵，也正是这种简约而包容的特征给艺术创作者提供了寄托和浓缩情感意绪的无限空间，也给欣赏者提供了自由思考的无限空间。变化，使线条成为了艺术作品中最活跃的因素。如果说简约使万物始于“一”，变化则能“一生万物”。有了线条的简约性，才有筋囊器对实物的抽象化概括，而正是变化的线条使得紫砂壶具有形态各异的造型。同时，壶体上装饰线条的变化更使紫砂壶具有了千变万化的审美效果。“大彬六方壶”整个壶体呈扁圆柱形，使流的微曲线与壶底的曲线流畅地贯通，这种贯通的气势似乎并没有停止，反而给人以直冲向上之感，又与盖面的曲线相连，并重回到流的根部，完成了—个曲线的流动，可见这把壶的曲线运用是极其成功的。此壶的设计是从整体的和谐性出发，并在制作时一气呵成，使得壶器气韵生动。这种设计思路达到数条线条将壶形的各个部位有机地融为—体，使此壶产生了强烈的和谐美，意韵深远。

线条在中国人审美心理上占据着重要地位，在紫砂壶中运用好线条的作用，不仅可以丰富紫砂壶的造型装饰性，还能增强使用功能。“大彬六方壶”不仅注重线条的立体感，更注重线条的流动感，正是如此，整器秀美流畅的线条、曲折匀称的尺度、干净利落的明接手法，秀出了此壶和谐的线条美感，才呈现出了所有部位与壶形体的相称，整体线面挺括平整、有棱有角、方中寓圆、方中求变、口盖划一、刚柔并济。如此完美的曲线循环，带给我们的不仅是视觉上的享受，更是心灵上月光似的宁静、如水般的和谐，给人以明秀挺快、干净利落的阳刚之美。