贺军玲

(湖南科技大学 艺术学院，湖南 湘潭411201)

在歌剧史上，由不同作曲家创作，剧情之间有联系，主要人物基本相同，并且又能流芳百世的“姊妹歌剧”是不多见的，最为熟知的要数莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》和罗西尼的《塞维利亚理发师》了。这两部剧中分别描写的伯爵夫人和罗西娜是处于不同年龄阶段的同一个人物，但却由不同的作曲家刻画，所以在人物个性塑造上必定会产生差异。而我们要真正把握这两个人物角色就必须对作曲家在人物情节安排、所赋予人物特有的艺术魅力上进行分析、了解，才能在表演中赋予角色以活力，体现其特有的个性和艺术魅力。

一 《费加罗的婚礼》中高贵、大胆的伯爵夫人

《费加罗的婚礼》是三部曲中的第二部，是《塞维利亚理发师》的续篇。此时的罗西娜已经嫁给伯爵成为了伯爵夫人。伯爵夫人作为两个主要女性角色人物中的一位，在整个歌剧中占有极其重要的位置，起着重要的作用。

(一)在剧情发展中的个性塑造

1.伯爵夫人与凯鲁比诺

凯鲁比诺是伯爵的童仆，是一个情窦初开、对所有女人都充满爱意的男孩，特别是伯爵夫人高贵、典雅的气质，那特有的女人味让他神魂颠倒。伯爵夫人表现的是对纯真、永恒爱情的向往，可是往日对她宠爱有加的伯爵却移情别恋，她很失望也很痛心，对像凯鲁比诺这样的纯真少年，虽然有些迷惑，但也只是想重温美好、甜蜜爱情的感觉，而并不是真正为了另寻新欢，这一点的描述也表现了当时等级制度的分明，她是生活在封建家庭养尊处优而不知如何消磨时光的贵妇人的典型形象。

伯爵夫人虽是贵族身份，但却有一颗善良的心，非常乐意帮助凯鲁比诺去向伯爵求情，于是就让苏珊娜把凯鲁比诺打扮成女孩，而这时正好伯爵来到，紧锁的门让伯爵对夫人有所怀疑，更激起了伯爵的愤怒。正是由于伯爵夫人有这一颗善良的心和对美好爱情的追求，才会出现这一段凯鲁比诺与伯爵之间的矛盾冲突，才有了伯爵与夫人之间的对峙，矛盾冲突进一步激化。

2.伯爵夫人与伯爵

两人曾经美好的爱情因为伯爵的移情别恋而告终，伯爵夫人非常伤心，一心想挽回自己的爱情。而此时凯鲁比诺正躲在屋里，让伯爵夫人心慌不已。在第一幕的第七场，巴西里奥曾向伯爵透露凯鲁比诺与夫人关系不正常，而此刻伯爵夫人的门又紧闭不开，再加上他手里拿着一封伯爵夫人写的假情书，更使得伯爵愤怒到了极点。在伯爵与夫人的对峙中，伯爵夫人表现得全然是惊慌与不知所措，说话也语无伦次，无以反抗，真正反映出了当时封建制度下男女地位的不平等，男人可以出去沾花惹草，而女人却要始终忠诚于自己的丈夫。莫扎特在此也对伯爵夫人这一人物形象的刻画赋予了真实性和深刻的思想性，借此对封建制度进行了批判。伯爵夫人在这样的情况下慌而不乱，始终没有交出钥匙，伯爵只得出去找工具打开门，这就为凯鲁比诺离开此屋创造了条件，表现了伯爵夫人始终有一种聪明才智，为下面扭转局面作了必要的准备。开始伯爵夫人并不知道凯鲁比诺到底有没有离开，当最后从门里出来的是苏珊娜时，伯爵夫人又灵机一动，反客为主，先发制人，对伯爵进行了质问，而伯爵最终只得向夫人道歉。伯爵夫人的一系列动作也对伯爵进行了辛辣的讽刺，这也是莫扎特刻画人物的一个特点，一箭双雕。在这一情节中，矛盾激化到了极点，又在喜剧性的效果中得到缓解，真正展现出伯爵夫人年轻时调皮、有心计的一面，使人物形象的刻画有了完整的体现。

3.伯爵夫人与苏珊娜

两位女主角是主仆的关系，本来并不存在什么矛盾。虽然夫人心爱的伯爵此刻对苏珊娜动了恻隐之心，但苏珊娜并不喜欢伯爵，她真正爱的人是费加罗，并且准备要结婚了。两个女人为了追求各自的幸福，并没有因为这件事情而争风吃醋，而是决定团结起来，共同对付伯爵，并且设计了一个圈套。这一情节的描写表现了莫扎特对女性的偏爱，并对她们进行了赞颂，她们不再是以前那种只是顺从而无从反抗的弱势群体，她们现在也懂得了为了自己的利益要努力争取的道理，也会通过自己的智谋来追求自己的幸福。

(二)伯爵夫人所特有的艺术魅力

通过伯爵夫人与这三位人物之间的关系分析可以看出，伯爵夫人作为贵族阶层女性的代表，她有着自己的理想与追求。在她身上反映的是封建制度下贵族阶层女性的真实可悲的现实生活，在奢华、美丽的背后，其实也有着难以诉说的苦衷和无奈。而莫扎特所刻画的伯爵夫人的独到之处就在于，她虽处于第二等级，但却有着追求自由爱情的进步意识和为爱情敢于反抗、甘愿死亡的勇气。她之所以站在苏珊娜和费加罗的一边，并不是因为她比伯爵更关心下人们的利益，而是由于她要通过他们保护自己的利益，体现了一种在现实悲剧下智慧一定会战胜黑暗，最终会获得幸福的女性形象，含有一定的阶级形象和讽刺意味，也使得伯爵夫人具有较强的个性形象和鲜活形象。所以，伯爵夫人映射的是贵族阶层生活中另一部分人的生活和思想，具有重要的象征意义。

二 《塞维利亚理发师》中活泼、调皮的罗西娜

《塞维利亚理发师》是三部曲中的第一部，此时的罗西娜只是一个美丽的姑娘，在巴尔托洛医生的监护下过着富足但却忧郁的生活。罗西娜作为唯一的女主角在剧中占有举足轻重的地位，是不可缺少的一个角色人物。

(一)在剧情发展中的个性塑造

1.罗西娜与费加罗

罗西娜与费加罗完全是一种合作的关系，罗西尼在这部歌剧中主要是针对费加罗的机智、幽默而进行刻画的，而且也为了伯爵与罗西娜的爱情设计了一个圈套。而罗西娜作为一个整天呆在屋里、不与外人接触的大家闺秀，也充分发挥了自己的聪明才智与费加罗进行配合，在其中起到了重要的作用。在第一幕的第二场，罗西娜像是有先见之明似的在费加罗出现之前就把给林多罗(此时罗西娜并不知道他是伯爵)的信写好了，费加罗对罗西娜的聪明感到了惊奇，这虽只是一个小小的举动，但却能表达出罗西娜对爱情的一种向往和她的聪明才智。她不再是被动地等待，而是主动抓住机会去利用，这一性格的刻画为下面罗西娜对巴尔托洛的戏耍作了性格上的准备，也是罗西尼制造喜剧气氛的一个重要人物刻画对象。

2.罗西娜与伯爵

两者是一对相互爱慕的恋人。在罗西娜一方苦于巴尔托洛的阻挠而无法与伯爵相会，伯爵在窗下为她歌唱、向她表达爱意时，她也积极回应。虽然她不能出去，但却用歌曲来表达自己的心声，从这一点也表现出罗西娜对爱情的渴望。她把自己的聪明才智充分发挥出来，同时也尽显一个女孩的温柔与美丽。而到后面伯爵两次分别乔装成喝醉的军官和巴西里奥的学生趁机与罗西娜接触时，罗西娜更是一眼就看出来，与伯爵共同把这两场戏演得有声有色。这其中罗西娜活泼、调皮、聪颖的性格尽显无遗，她在这一段情节的发展中是关键性的人物，没有她的配合与掩饰，整个计划就无从实施。这也表现了罗西娜为追求自己的爱情不惜一切代价，更反映出她性格中坚强的一面。在罗西娜与伯爵的配合中也营造了许多的喜剧效果，她们的言语、行动表现都为喜剧气氛增加了色彩。而到第二幕的第二场，当巴尔托洛骗罗西娜说伯爵与费加罗在戏弄她时，她竟然相信了，这一情节表现出罗西娜纯洁的心灵，她没有太多的心计去弄清这是真是假，而正是这一点为下面情节的进行做了前奏。

3.罗西娜与巴尔托洛

巴尔托洛是罗西娜的监护人，是一个贪婪而小心眼的医生，他企图娶罗西娜并得到她的财产。因此一直以来，罗西娜并没有真正的自由，被禁止出门，更禁止同一切男人有任何的接触。罗西娜的生活百无聊赖，虽然生活富足，但却无法追求自己的理想与爱情。可以说，巴尔托洛成了整个故事情节矛盾冲突的焦点，罗西娜、伯爵、费加罗的矛头一致指向他，他也就成了罗西尼制造喜剧效果的一个重要对象。特别是罗西娜与巴尔托洛之间的矛盾冲突在整个故事情节的发展中占有重要的地位。

(二)罗西娜的艺术魅力

罗西娜身处贵族地位，但却完全没有自由，必须整天呆在家里，禁止与外界的一切接触，特别是男人。而她也有自己的理想，有自己的追求，她不甘自己的命运就这样被安排。因此，当一有机会让她重见光明，她也会千方百计为了自己的爱情、自由而做斗争。罗西尼的这部喜歌剧是纯粹意义上的喜歌剧，没有太多的思想倾向性，对罗西娜追求爱情敢于反抗这一过程的描写更多的是智谋与聪明，刻画罗西娜是如何配合费加罗、伯爵而取得最终的胜利。在这一过程中更多的是营造喜剧气氛，而不像莫扎特那样思想倾向性那么明显，因此，罗西娜的活泼、聪明的性格在其中起了催化剂的作用，罗西尼所赋予罗西娜的艺术形象只是在原作基础上保存了一点点对爱情、自由的向往，而在罗西尼本身则只是通过音乐来刻画这一人物角色的性格。

通过对伯爵夫人和罗西娜个性塑造的分析比较，我们更能深切的体会到不同时代、不同经历的作曲家在创作时的不同特点，也为我们理解两部歌剧作品的人物形象和整个作品的风格都起到了很大的作用。因此，我们在演唱两位角色的唱段和表演中都应该充分体现出不同时期这一人物角色的不同个性特点和角色的特殊魅力，从而真正表达作曲家的意图，还原人物角色的真实性，这为初学歌剧演唱表演者提供了重要理论依据。

［1］徐 艺.论莫扎特歌剧音乐的戏剧性［J］.黄钟，2006(3).

［2］林弥忠.《塞维利亚理发师》和《费加罗的婚礼》中两个罗西娜的角色类型比较［J］.黄钟，2003(4).

［3］于贵祥.莫扎特与歌剧《费加罗的婚礼》［J］.辽宁师范大学学报，2002(5).

［4］高 静.罗西尼歌剧咏叹调的戏剧化功用［J］.中国音乐学，2006(4).

［5］张良宝.从《费加罗的婚礼》管窥莫扎特喜歌剧的创作特征［J］.淮南师范学院学报，2005(5).

［6］叶松荣.欧洲音乐文化史稿［M］.福州:福建人民出版社，2004.

［7］(意)皮埃罗·米奥里.歌剧史:心灵深处的语言［M］.成都:四川人民出版社，2000.