铁峥

【摘要】散文也被称为美文，因为明显区别于其他文体的创作特点，因为具有丰富的艺术魅力。本文以刘士聪教授的英译版本《鲁迅先生记》为例，结合刘士聪先生的“韵味”说，来欣赏分析散文翻译。

【关键词】美文；刘士聪；“韵味”说：散文翻译

一、引言

散文是一种自由的文体，在各种文体当中它的边界是最模糊的，因为它选材广泛，作者可以借景抒情，可以借事抒情，甚至可以仅仅表达感情，也可以随意涂鸦，内容仿佛信手拈来。正如人们常说的散文贵在形散而神不散，其结构较为灵活，语言又不像诗歌那样受到韵律的限制，不拘于形式，清新自然。但是主旨很明确，看似形式松散，实际上通篇文章紧凑集中。一篇优美的散文确实能够体现作者对于文字的驾驭功能，在文学方面的深厚功底，正所谓收放自如。

散文是一种能够让人感受到亲切感的文体，语言质朴，然而处处都传达着作者的情感。善于“传情达意”，这是散文这种体裁明显优于小说的一个功能。正如巴乌斯托夫斯基所说“真正的散文是充满诗意的，就像苹果里饱含着果汁一样”。在这里，我理解的“诗意”不仅仅是文字流畅，语言优美，更是一种情感的传递，一种亲切感的流露，这种“传情达意”可以很快拉近读者跟作者之间的距离。

近期我读了刘世聪先生的《汉英英汉美文翻译与鉴赏》一书，感觉获益良多，特别是先生在书中提出的散文翻译“韵味”说，别出心裁。本文将结合“韵味”说分析下萧红先生的《鲁迅先生记》的译文。

二、译文作者及其理论

刘世聪先生乃南开大学英语教授，博士生导师，长期从事翻译教学与研究工作，已出版和发表《英汉·汉英美文翻译与鉴赏》、《红楼译评一（红楼梦）翻译研究论文集》与英汉互译长篇Confucius（《孔子》）、LaoZi（《老子》）等各种译著、译文、论文数十篇。刘教授的语言具有质朴自然，韵味悠长的特点，他因为提出了散文翻译“韵味”说，并且贯穿与自己翻译工作的始终，因而在翻译界独树一帜。

他认为文章的韵味主要体现在三个方面。第一个方面即声响与节奏，作家为了使作品读起来琅琅上口，会利用声音来达到某种目的。散文虽不像诗歌那样拘泥于韵律，可是也讲究某种自然流畅的节奏。第二方面是意境和氛围。作者的修养、志趣、精神、气质通过他在作品里创造的形象营造出来，在作者营造出的这种超越具体形象的环境下，读者仿佛感同身受，可以产生丰富的联想，因而具有艺术感染力。第三个方面指的是个性化的话语方式。每位作家因为成长经历，性格，所处环境的不同，都具有不同的风格。每种语言风格都是独一无二的，因为它和作者本身的气质密切相关，因此为了准确的传达出原文的意境跟情感，每位负责任的译者都应该仔细研究原作者的背景，气质跟语言风格，这对于翻译尤其重要。

三、原文作者与原作解析

《鲁迅先生记》的作者萧红女士，是一位传奇人物，她有着像女词人李清照那样的生活经历。在萧红的文学路上，鲁迅发挥着导师的作用。1934年，萧红与萧军一起到达上海，他们与鲁迅的交往十分密切，得到了鲁迅的指导与鼓舞，鲁迅对她的《生死场》给予了高度肯定，为其校阅并写序言。鲁迅将萧红介绍给了茅盾、叶紫、胡风等左翼作家，这些人后来都成为了萧红的好朋友，对其创作和生活产生了一定影响。鲁迅还利用自己在上海的人际关系，积极向出版社推荐萧红等人的作品，由于萧红因为反抗封建家庭离家出走，所以她一直与寂寞相伴，因此鲁迅和许广平不仅在创作上指点她，还在生活上像亲人一样照顾她，让萧红感受到了家庭的温暖。由于儿时的经历，萧红对这种关怀倍觉难能可贵，这也就是为什么萧红对鲁迅怀有一种类似亲人的情感。1936年，鲁迅先生在上海去世，萧红在日本闻得噩耗，痛苦不已。萧红作为一位女性作家，对也人性和社会有着敏锐的洞察力，她善于捕捉细节。她将“改造国民灵魂”作为自己的艺术追求，她的散文感情真挚，语言质朴，散发着独特的魅力。

四、译作分析

自从回国之后，萧红连续写了好几篇文章纪念鲁迅，《鲁迅先生记》就是其中的一篇，写于1938年。这篇文章充满了真情，读起来让人忍不住落泪，而英文译者刘世聪教授很好的把握住了这种情感，将作者的感情传达的很到位。我们将主要结合上文中提到的刘士聪教授的“韵味”说具体地赏析一下译文。

1、声响与节奏的艺术再现

中西方文化存在着差异，西方人喜欢逻辑思维，长于分析；而我们中国人则喜欢具体，重视形象思维，这种差异直接影响了各自的语言，形成了中英文各自表达上的差别。刘教授的译文行文流畅，用词贴切，根据表达的需要，对译文进行了重组，强调了译文的节奏美，使译文读起来也通顺流畅。

如原文第一段：鲁迅先生家里的花瓶，好像画上所见的西洋女子用以取水的瓶子，灰蓝色，有点从瓷釉而自然堆起的纹痕，瓶口的两边，还有两个瓶耳，瓶里种的是几棵万年青。刘教授译为：Mr.luXunhadaplantpotinhissitting-room.ItlookedlikethejarEuropeanwomenfetchedwaterwith，asshowninpaintings.Itwasofabluish-gray，withafewripplesnaturallyembos-sedwithitsownglaaze，andithadahand-leoneachsideclosetothetop.Plantedinitwassomeevergreen.

中文句子很长，一句下来，符合中文的表达习惯。可是假如翻译成英文也是一句的话，就容易出现语法错误，读起来就觉得别扭。很显然译者把握的很好，将句子拆分成四个层次。第一句说鲁迅家里有个花瓶，比原文稍稍变化了一些，把这句话地主语换成了“鲁迅家里”。接着第二句话就顺利成章了，描写这个花瓶看起来是什么样的。第三句说明花瓶的颜色和瓶耳。最后一句话描写里面的万年青。这样子条理很清晰，让人觉得节奏感很强。我们自己在翻译的时候也要使译文的句子长短适度，节奏匀称，

2、意境和氛围的艺术再现

萧红当时心情很沉重，当她再次来到鲁迅家，满目所及都是熟悉的人或事，然而物是人非，她最好的导师和亲人一鲁迅已经不在了。所以整个氛围是哀伤的，这一点，译者把握的非常好。这一点体现在译文的思想情感和语义方面。

例如这一段：第一次走进鲁迅家里去，那是快进黄昏的时节，而且是个冬天，所以那楼下室稍微有一点暗，同时鲁迅先生的纸烟，当它离开嘴边而停留在桌脚的地方，那烟纹的卷痕一直升腾到他有一些白丝的发梢那么高，而且再升腾就看不见了。刘教授译为：Itwastowardeveningonewinterday.Thesitting-roomdownstairswasdim.Mr.Luxunwassmokingaciffarette.Whenhetookitawayfromhislips，hold-ingitbetweenhisfingersatthecomerofhisdesk，smallpuffsroseashighasthetopOfhisgrayishhairand，furtherup，theywerenolongervisible.

这一段是萧红怀念她第一次去鲁迅家的时候所看到的鲁迅的样子，十分家常亲切的形象。原文当中鲁迅吸烟的细节很生动，仿佛触手可及。译文加上了几个很普通的动词，例如“took”，“hold”，鲁迅的形象立刻生动了起来。

还有这一段：有时候许先生一面和我们谈论着，一面检查着房中所有的花草。看一看叶子是不是黄了？该剪掉的剪掉，该洒水的洒水，因为不停的动作是她的习惯。有时候就检查这“万年青”，有时候就谈着鲁迅先生，就在他的照像前面谈着，但那感觉，却像古人那么悠远了。刘教授译为：Mrs.Luwouldchatwithuswhilemovingfromoneplanttoanther，checkingifanyofthemhadturnedyelloworneededclippingorwartering.Shewouldkeepherselfbusyinherroom.Sometimessheexaminedtheevergreen，sometinesshetalkedofMr.lu，infrontofhisphoto-graph，asifofsomeoneofreomtepast.

这一段的氛围是非常温馨的，许广平好像家人一样，原文的前两句接连有好几个动作，翻译的时候把握不好就容易失去了原文的味道，可是译者用了两个动词就把原文的前两句连贯起来了，“chat”，和“check”，保持了原文的基调，有具有节奏感，读起来琅琅上口。

散文尤其擅长“传情达意”，因此在翻译的时候只有保持和再现原文的意境和氛围，译文才能保持原文所具有的原汁原味的感情。文学翻译家茅盾认为：第一，要翻译一部作品，必须明了作者的思想，还不够，更须真能领会到原作艺术上的美妙，还不够，更须自己走入原作中，和书中人物一同哭，一同笑。这番话说的就是体会原文意境跟氛围的重要性。但是要准确传达原文的意境，还必须依赖与译者的选词用句，只有准确的词汇表达，灵活多变的句式才能使意境的传达落到实处。

3、个性化的话语方式的再现

上文中已经谈到，每位作家都有属于自己的语言风格，这就是人们常说的文如其人。那么译者对于原作者话语方式的研究就显得很重要了。萧红的语言风格就是简单、质朴，不事雕琢。这篇文章更是风格朴素，并没有什么华丽的赞美的辞藻，只是以一种仿佛聊天的语气，将日常生活中的鲁迅娓娓道来。让人觉得真实不造作。译文也恰如其分的体现了这一点。

比如这一段：以后，因为熟识了的缘故，我就自己动手看过一两次，又加上这花瓶是常常摆在客厅的黑色长桌上，又加上自己是来在寒带的北方，对于这在四季里都不凋零的植物，总带着一点惊奇。

原文中两处用到了“又加上”，这是口语中常有的现象，这两处都是解释说明的意思，所以不用刻意译为“and”或者“whatsmore”，这样反而刻意，不流畅。因此译者把这一段处理成：Later，asIgottoknowthembetter，Iwentuptotheblacktabletoseetheplantonceortwice.ComingfromthecoldIalwayswonderedwhythisplantdidnotwithereveninwinter.

四、结语

散文经常被称为美文，包含很多种美，节奏美、韵律美、意境美、情感美、心灵美、风格美。正如黑格尔把这些美称为是“一种内在的生气、精神、灵魂、风骨和精神。正因为散文这种不同于其他文体的特征，我们在翻译散文时除了要注意语言语义的准确，还要注意情感精神风格的正确传递。通过使用刘士聪的“韵味”说对《鲁迅先生记》的译文进行分析，我们发现由于“韵味”说自身的优势，它特别适合指导我们的散文翻译。刘士聪教授用词简单质朴，语言琅琅上口，行文紧凑，因此完美地传达出了原文的神韵和风采。