吴义勤

我一直认为，短篇小说是对文学性的体现最为纯粹的一种当代文体，也是对作家的艺术修养要求最高的文体。虽然，在今天这个时代，“长篇”日益“时尚”，短篇一直被出版社冷落和轻视，但毫无疑问，许多已出版长篇无数的当代作家，其最为人称道的“成就”却仍然体现为他们在短篇小说领域里的成功。铁凝、莫言、苏童、余华、迟子建、毕飞宇、刘庆邦，等等，莫不如是。然而，尽管如此，在今天的文学语境里，蒋一谈的出现却仍然令人意外。这种意外，不仅是指他的业余写作的身份，也不仅是指他的小说创作所取得的成就，而更多的是缘于他的姿态——他是当今中国唯一一位明确宣称以短篇小说作为自己唯一追求和唯一目标的作家，也是唯一一位几乎不把自己的短篇小说拿到公开文学期刊上去发表的作家。这种“宣言”和姿态本身就隐含了一种充满自信的挑战和勇气，当然，也必然地使他的写作显得有些另类和孤独。可喜的是，蒋一谈并不是一个仅仅靠“宣言”和姿态吸引人眼球的“野心家”与“梦想家”，而是一个有着过硬的艺术禀赋和才能的创造者，他对短篇小说这种文体的理解和领悟，以及由此迸发的创造力和想象力，足以让我们淡忘他的身份，而只会对短篇小说文体及其艺术本身充满敬意。他特别重视短篇小说这种文体的“创意”，指出“故事创意+语感+叙事节奏+阅读后的想象空间”，“我喜欢有三个‘+’号的短篇小说。对现代短篇小说写作而言，故事创意的力量优于故事叙事本身，它是写作者的文学DNA”。……