■ 刘可文

近年来，恐怖电影在国内悄然兴起，刺激了以通俗恐怖故事为代表的恐怖文学的发展，掀起了一股以欣赏恐惧、恶心、焦虑等负面情绪为主要诉求的恐怖艺术风潮。各种媒介中充斥着“妖魔鬼怪”，人们在颤栗与尖叫中不由睁大惊恐的双眼——在阴森恐怖的墓穴古堡、危机四伏的漆黑夜晚、面目狰狞的幽灵鬼怪、血腥变态的连环杀手、凶恶碜人的星际怪物中不能自拔！一幕幕让人心惊肉跳的情景，叫人既喜爱又害怕，既刺激又颤栗。

恐怖电影不仅给人们带来了强烈的视觉冲击力和情感震撼力，同时又让人在危险与死亡的极度体验中感受到安全可靠，从而释放内心的压力，获得一种别样的放松和愉悦，极大地满足了人们的生命需要，拓展了人类生命的精神空间。然而，恐怖电影在心理宣泄和释放的过程中审美愉悦的生成问题成为恐怖电影研究的难点，本文从恐怖审美场域、惊颤的审美体验、恐怖审美的自由超越及恐怖后遗症等方面对恐怖电影的美感生成问题进行了探索。

一、感官的盛宴——进入恐怖的审美场

任何审美活动都是在一定的情境中完成的，封孝伦教授称之为“审美场”。他认为每个人的审美取向、审美追求，与所处的社会文化时空中的生活氛围息息相关，于是把这种社会文化时空中制约社会审美变化的氛围称作审美场。①这个审美场的概念有力地解释了社会文化对恐怖电影接受热潮出现的影响。

没有人的审美活动不受到他所处的特定的“场”的影响和制约，这是现实的“大场”。……