■ 许自强

邝厚勤的歌词丰美多彩，别具一格。他尤其擅长运用“通感”手法，意象缤纷，华丽芬芳，从而给人一种全方位、立体化的审美享受。这在当今歌词创作中并不多见。

“通感”，源于西方诗论中的“感通说”。众所周知，人有五种感官，即视觉、听觉、触觉、味觉、嗅觉。所谓“通感”，即指这五种感官可以相互联通，交错感应，当一种感官受到刺激时，可以同时产生两种以上的感官反映。例如：由声音引起的听觉，就可以向味觉、视觉、触觉等不同感官方向转移。所以，形容声音就可以有“甜润”（味觉）、“圆亮”（视觉）、“尖利”（触觉）等说法。钱钟书把这称之为“感受之共产”，他说：“在正常的经验里，视觉、听觉、触觉、味觉，可以彼此打通，眼、耳、鼻、舌、身，各个功能的领域，可以不分界限，颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量，气味似乎会有锋芒……”

通感在艺术中古已有之，早在两千多年前，古希腊荷马史诗中就有“树上的知了泼泻下来百合花似的声音”（以视觉写听觉）。西方意象派诗歌特别重视这种意象构成方式，十九世纪欧洲象征主义诗人帕斯科里的名句：“碧空里一簇星星啧啧喳喳，象鸡儿似地走动”（以听觉写视觉），至今被引为通感的范例。通感在我国古典诗词中更为常见，如王维之“色静深松里”（以视觉写听觉），冯延己之“细雨湿流光”（以视觉写触觉）等。我国当代诗歌创作，特别是青年诗人也常喜欢应用。如舒婷在《会唱歌的鸢尾花》中写道：“你呼吸的轻风吹动我/在一片丁当响的月光下。