■ 汪许莹

随着印度1995年加入世贸组织，印度政府在1999年将电影业纳入官方认可的产业范围，使其可以获得合法银行贷款，同时鼓励私人资本和外国资本进入印度电影业，藉此，印度电影开始了向全球扩张的进程。合拍片的增多，移民印度导演的群体崛起，使得新世纪的印度电影中充满了异域景观。

后殖民理论下，西方国家视被殖民国家为“他者”，于印度来说，西方又何尝不是闯入他们视界的“他者”，那么“他者”又给新世纪的印度电影带了什么？

一、作为景观的优越性

英国的殖民，给印度带沉重压迫的同时也将印度带入现代化进程，英语的传播导致印度知识分子的思维模式发生改观。“英语使得使用它的人对本土寓言和文化采取漠视的态度，因此在精英人群和大众之间，文化的大片区域与语言少数派之间产生交流的鸿沟……中产阶级精英（对于他们来说，英语代表了他们的文化）认为他们拥有所有价值精华，并希望其他人都仿效他们的价值观。”①这样的现象在印度存在了很长一段时期，并且强烈影响着社会整体对于西方文明的认知，许多印度民众都热烈向往西方国家中产阶级的生活。新世纪的电影捕捉到这一讯息，在电影中反映为一些被展示的西方景观：如《有时快乐有时悲伤》中借Rohan去伦敦寻找哥哥的情节，将伦敦的街道景观，豪车、比基尼美女，星巴克等欧美品牌一一呈现在观众面前、《新娘与偏见》中则上演了一出百老汇式歌舞剧。