■ 佘丹清

现当代作家作品，由于作者受时代和知识阅历变化等的影响，往往在再版过程中对作品进行修改。而一部作品的变迁，也代表着作家自身思想的变化。在中国现当代文学史上，特别是20世纪50－60年代和80年代初期，版本修改现象十分严重。在多次修改后，就会产生差异性文本，文字内容就会产生释义上的差距。这种修改包含了复杂的内涵，包括作者无法解释或者不可言说的内涵。当代文学由于时代的特殊影响，文本的修改成为一个特别突出的问题。就此，武汉大学金宏宇教授出版了他的《中国现代长篇小说名著版本校评》①，成为中国现当代文学研究颇有影响的力作。该作校评了叶圣陶的《倪焕之》、巴金的《家》、茅盾的《子夜》、老舍的《骆驼祥子》、钱钟书的《围城》、丁玲的《桑干河上》、杨沫的《青春之歌》、柳青的《创业史》等八部长篇小说，提供了一种新的版本研究范式，在学术界影响不小，给我们研究版本提供了一个很好的蓝本。

而周立波的代表性作品《暴风骤雨》、《山乡巨变》等可以说是一版再版，作者针对作品也进行了调整。而且上个世纪七十年代末期以后再版的周立波小说，有意中缺失了一个重要东西——插图。由于周立波的创作与时代关联紧密，周立波对作品的情节修改不算大，仅在几个人物的描写上作了局部变动，但语言的删改却面很广，这些都颇值得玩味。

一、《暴风骤雨》：“我只删去了几句，并在全书文字上略有改动”

“我只删去了几句，并在全书文字上略有改动”，这是周立波在1977年《暴风骤雨》的再印刷时写在后记里的话。……