■王迅

无庸置疑，2011年是中国长篇小说创作的丰收年。作出这样的判断，倒并非因为长篇小说的生产数量之多，很大程度上是就创作主体的结构和作品的艺术质量而言的。老实说，近些年来，每年几千部的惊人产量（若把转移为纸质文本的网络小说算在内），早已让读者的审美心态变得麻木和疲软。而从作品艺术质量来看，这是长篇小说创作的畸形繁荣，繁荣景象的背后是作家对艺术创新的漠视，更是对文学艺术敬畏之心的丧失。相对来说，这一局面在2011年有所改变（不包括类型化小说），我们看到，不仅老中青年作家都有艺术质量上乘的作品，而且作品在艺术形态上呈现出多元化的趋势。就笔者阅读的近三十部长篇小说来看，2011年的长篇小说既有对历史题材的深度开掘，又有对当代生活的近距离透视；既有城市文化的重塑与建构，也有乡土日常生态的观照与呈现；既有先锋意识的执拗坚守，又不乏对其他艺术样式的借鉴与融合；文学名家理所当然地扮演了这一年长篇创作的主角，但锐气十足的青年作家也不乏长篇佳作问世。限于篇幅，笔者只能选择其中最具代表性的作品作为研究对象，就其文本特征作出分析，在此基础上对中国长篇小说创作动态及艺术走向进行粗浅的勾勒。

历史题材的小说无疑是2011年中国长篇小说创作的重心所在，但每个作家的审美视角和叙事基点的选择都不一样。王安忆的长篇新作《天香》依然实践着自《富萍》以来对上海这座世俗之城的文化建构，但她把小说背景一下子往后推了五百年，让我们无法不心生意外。……