《青楼集》是中国戏曲史上最早一部也是唯一一部记载演员特别是女演员生活状况的专著。其中记录了她们在杂剧、院本、诸宫调、舞蹈等方面的造诣，同时还记录了她们与当时的一些达官贵人、戏曲散曲作家以及一些文人的应酬和交往，她们的交往活动间接地透露出传播的意识。下面就从传播学的角度对《青楼集》中“女伶”的传播活动（传播方式）进行探究。

《青楼集》中女伶的传播活动首先体现在师徒或者亲属间的关系上。元代初期，主要代表有珠帘秀、顺时秀、司燕奴、南春宴、天然秀等人。她们涉及到的表演领域比较广泛、全面，艺术造诣水平也相当高。比如珠帘秀“杂剧为当今独步；驾头花旦软末泥等悉造其妙”，顺时秀“杂剧为闺怨最高，驾头诸旦本亦得体”，天然秀“闺怨杂剧，为当时第一手。花旦驾头，亦臻其妙”，司燕奴、南春宴尤善于杂剧等等。到了元代的中期，出现了赛帘秀、燕山秀、李娇儿、荆坚坚等人，而赛帘秀、燕山秀乃是珠帘秀的高弟，李娇儿“时人号为小天然（天然秀）”，荆坚坚“人呼为小顺时秀”。她们一方面继承了前辈的表演艺术，另一方面则保持了自己的艺术才能，有向专业化发展的趋势。比如赛帘秀善于歌唱，达到了声遏行云的境界，可谓是古今绝唱；燕山秀不但继承了珠帘秀的杂剧，而且旦末双全，堪称一绝；李娇儿和张奔儿皆擅长杂剧，当时人称李娇儿为“风流旦”，张奔儿为“温柔旦”；还有荆坚坚工于花旦杂剧，可见，她们在专业化的基础上开始形成了自己的艺术风格。……