辜玉斌

（广东省音协古筝学会，广东广州 510000）

潮州筝派作为中国传统古筝四大流派之一，岭南筝派的一支奇葩，经历代艺术家的努力，已经进入稳定、成熟的时期。在潮州音乐细分中，也形成了以古筝为领奏（或主奏）地位的潮州细乐。潮州细乐在中国传统室内乐中，占有不可替代的一席。古筝在潮州音乐的位置，也自然地被定格在“细乐”的形式上。已出版的大量潮州古筝专辑中，以细乐形式出现的合奏、独奏，比比皆是，旋法、技巧已经相当成熟。在全国得到较好推广，受到业界的高度评价。然而，遗憾的是，在弦诗乐（俗称大乐）合奏中，古筝却处于相对尴尬的地位，一直以来被视为非主流乐器，只有在需要运用古筝特色音时，才偶尔使用，古筝手经常在忙忙碌碌的乐队中，略显休闲，尤其当乐队风驰电掣快速催奏时，古筝通常只能以慢其他乐器一半的音符进行演奏，缺乏淋漓尽致之痛快。很多配器、作曲家，也以宽容的态度对待古筝，在编写时，只是对古筝进行适度的运用。究其原因，是古筝在催奏速度上存在的障碍。笔者研发的课题——“潮筝快速催奏法”，攻克了这种催奏速度障碍，经过严谨论证、实践，证实是可行、有效的。

一、传统潮筝催奏速度与弦诗乐催奏速度的差距

1.传统潮筝催奏手法与速度

传统潮筝催奏手法丰富多彩，层出不穷，最经典的潮筝催奏手法是“勾、托”、“抹、托”等指法组合。现代古筝快速指序发明者赵曼琴老师把潮州筝派这种催奏模式定义为“八度对称”的模式[1]。……