慕容天涯

看《钢的琴》，是源自对华语佳片的期盼。看《钢的琴》之后，感觉这种相遇是一种必然。

第二种类型的极致

对于电影而言，它的两种类型已然被做到了极致。代表好莱坞商业片的《变形金刚》系列走视觉冲击力路线，工业流程严谨，视觉刺激强到极限。而导演张猛这一派则与贾樟柯和顾长卫等人趋近，他们的电影走的是心路，看似镜头不动声色，却丝丝入扣，一直沉到骨子里。

所以《钢的琴》成了第二种类型的极致，对于人性与生活的反思，让整部影片中的每个细节都可以轻易地占据你观影后的大脑，并盘踞长达十余小时，让你时刻感觉电影情节原来离我们如此之近。实际上，这部电影很像是《耳朵大有福》的群像版。在《耳朵大有福》中“范伟”是集合生活中不同人物遭遇的典型。《钢的琴》在某种程度上更进了一步，展示了一批人的生活的模样。对于电影而言，其价值中除去娱乐之外最有力的便是还原——还原生活所产生的人与影片之间的共鸣。

影片里的东北老工业基地像个破败的大舞台，由王千源扮演的离婚中年男人“桂林”像个导演而非主角。“工人阶级”们在他的指挥下你方唱罢我登场，他们对生活的抗争和希望不动声色，就算想表达也是只言片语，很快就被行动代替，心灵手巧的价值大于夸夸其谈。与此同时，一架“钢的琴”在被夜以继日地铸造。

对于很多人来说，这部电影是两极分化的。如果你对此感到陌生，电影便有着很难攻破的硬壳，那便是对于东北老工业基地的描述。……