王 凡

(陕西理工学院文学院，陕西 汉中 723001)

作为我国古代英雄传奇小说的代表作，《水浒传》不仅是我国的传统文化瑰宝，而且自上世纪八九十年代以来也日渐成为影视创作中文学名著改编的重要对象。由山东电视台于1983年摄制的《水浒》首开中国内地电视剧改编《水浒传》的创作先河，该剧虽为初始性的名著改编电视剧作品，但仍在文学改编创作的诸多方面进行了富于创新意义的艺术探索，其中尤以原著小说人物形象的改编、塑造最为突出。本文拟对其进行具体论述。

一、人物出场的独特设计

人物的出场在我国古代小说创作中历来都是作者浓墨重彩加以描绘之处，它或“关系到人物性格的表现”，即“为了适应内容、情节的需要，人物出场的艺术处理是和突出性格特征相辅相成的”［1］(P27)，如《红楼梦》中王熙凤的出场;或以人物出场时氛围情势的营造、渲染来“揭示出作者的思想立场与情感爱憎”［1］(P34)，如《三国演义》中曹操的出场;或“通过人物出场的处理，来展开作品结构的整体安排”［1］(P42)，如《水浒传》中高俅的出场。可以说，人物的出场设计对于小说中艺术形象的塑造、整体结构的布局、作者倾向的凸显等诸多方面都起着重要作用。而在电视剧《水浒》改编创作的过程中，现代艺术家们则以其丰富的创作经验、深厚的文学素养和积极的创新精神对于以原著为代表的古代小说人物出场的设计手法有意识地加以汲取并适当强化，既折射出古典文学与传统文化对他们的熏陶和浸润，又体现了其对文学改编创作中原著忠实性原则与现代创新性思维的有机融合。……