张 璐

(淮北师范大学 音乐学院，安徽 淮北 235000)

声乐跨界演唱于当代兴起，在近十年发展到了愈演愈烈的程度，许多歌者都以能跨界演唱作为衡量优秀全能歌手的标准。首先，“跨界”中“界”的概念主要来自于演唱方法与表演流派的划分，“跨”是演唱者对唱法、风格以及声音观念的一种创新，也是不同艺术流派之间风格的融合与流变。有学者认为“跨界演唱”是同一演唱者兼有跨越、超越不同声乐演唱流派体系的声乐艺术现象。[1]133这种跨界演唱现象不仅在舞台艺术实践中有丰富多样的表现，在理论研究的领域也积累了硕果，本文拟就这两个方面进行回顾和总结，希望更多的音乐工作者们关注跨界演唱，以促进我国声乐艺术的发展。

一、声乐“跨界演唱”的艺术实践

(一)不同风格不同唱法之演唱

传统意义上的声乐演唱方法分为美声、民族和通俗。如果同一歌者能够灵活的掌握其中两种或两种以上的演唱技巧，并可熟练的驾驭不同流派、唱法、风格的作品，即归为这一类的跨界演唱。简单地说就是，一个人既能用这种唱法演唱，又能用那种唱法演唱。近年来，在我国声乐艺术舞台上，有很多优秀的歌唱家都做到了这一点。

青年女高音歌唱家吴碧霞就是格外引人注目的一位。她曾在国内多次获得过民族唱法的一等奖，后又在国际大赛中屡次获奖。尤其值得一提的是她还在一周内举办过两场风格不同的独唱音乐会，会上演唱的两首风格迥异的具有代表性的歌曲《洗菜心》和《夜莺》拿捏的恰到好处，演唱得游刃有余，获得了中西方观众的认可和喜爱。……