彭建华

（福建师范大学 文学院，福建 福州 350007）

艾青在《我怎样写诗的》中列举了一份文学名单，“在巴黎时，我读到了叶遂宁的《一个无赖汉的忏悔》，白洛克的《十二个》，马雅可夫斯基的《穿裤子的云》，也读了兰波、阿波利奈尔、桑特拉司……等诗人的诗篇。//我很孤独。而我的心却被更丰富的世界惊醒了”[1]130。“我喜欢兰波和叶遂宁的天真—而后者的那种属于一个农民的对于土地的爱，是我永远感到亲切的”[1]132。

艾青在《在汽笛的长鸣声中—艾青诗选自序》再次追述了在巴黎的学习，艾青在塞纳河左岸拉丁区的蒙巴纳斯学习素描[1]249-255。这时期，蒙巴纳斯是印象主义、象征主义、立体主义、达达主义、未来主义、超现实主义等艺术流派汇集的地点，艾青的勤工俭学似乎并不专一地追随某个流派，从艾青在杭州艺院的艺术背景，和对后期印象派的喜爱，以及工艺作坊的事务看，在绘画上，艾青不一定偏向超现实主义，“我爱上了‘后期印象派’莫内（Claude Monet,1840-1926）、马内、雷诺尔、德加、莫第格里阿尼（Amedeo Modigliani）、丢飞、毕加索（Pablo Picasso）、尤脱里俄等等。强烈排斥‘学院派’的思想和反封建、反保守的意识结合起来了[2]250。” 在文学上，“后来我买了一些法文翻译的诗集，如勃洛克的《十二个》、马雅可夫斯基的《穿裤子的云》、叶赛宁的《一个流浪汉的忏悔》和普希金的诗选。//我也读了一些法文诗：《法国现代诗选》、阿波里内尔的《酒精》等，读着法国和如此而已”（《母鸡为什么下鸭蛋》）[2]251。

艾青自己的传记资料中极少提及在巴黎阅读的法国现代文学，我不想谈现代中国在文学上的意识形态，然而艾青的批评者几乎一致指出艾青接受过法国现代主义文学的影响，虽然批评者有众多分歧。