崔 军

（河南大学 新闻与传播学院，河南 开封 475001）

一

1980年创作的系列纪录片《丝绸之路》拉开了中国当代纪录片蓬勃发展的序幕。经过30年的发展，中国纪录片在创作理念、样式形态、题材内容、表现手法、价值取向以及社会角色认知上，逐渐形成了相对成熟和完善的电影美学体系，并以一系列较为成功的作品实践着将国家意志、民族记忆、个体追求与世界文化潮流相结合的时代观念。这其中，既包含《话说运河》《望长城》之类以厚重的历史底蕴、朴素的美学风格追思民族身份的文化巨著，也包括《英和白》《幼儿园》等以细腻的情感诉求对现实生活进行另一种视角观照的沉静之作；既包含《德拉姆》《圆明园》之类进入院线的纪录影片，也包括《探索·发现》《纪实》等频现于各电视台的栏目纪录片和专题纪录片；既包含《敦煌》《大国崛起》之类跨越国界、穿越时空，叙述与论证相融合的“纪录大片”；也包括《西湖》《说吴》等瞩目于地方社会发展，以地域历史文化为载体进行当代自我形象塑造和传播的地域纪录片。

在中国当代纪录片的各个组成要素中，“情景再现”作为其中的一种观念和手法不仅推动着纪录片的发展，而且印证着其自身作为一种表征与时代、社会、官方话语、大众心理之间既契合又疏离、既热情注视又难以自抑的微妙关系[1]。同时，也再次展示着不同艺术类型从彼此背离、决绝到面对、互视，再到对话、交融的发展规律。

“情景再现”是指在纪录片创作中，依……