李晓科，郭一凡

（1.大连广播电视台生活频道，辽宁大连 116022;2.中央民族大学管理学院，北京 100081）

纪实电视美学特征探析

李晓科1，郭一凡2

（1.大连广播电视台生活频道，辽宁大连 116022;2.中央民族大学管理学院，北京 100081）

纪实性电视节目的大量涌现，让更多的人关注社会、干预生活，这是纪实电视作品令人瞩目的重要原因。提出纪实是一种创作风格，不是创作的目的。阐述了纪实电视的美学特征，并分析了纪实电视的社会文化价值取向和艺术审美价值取向。

纪实电视;美学特征;文化价值;审美价值

2011年1月1日，中央电视台纪录频道面向全球双语开播，这对于塑造国家形象、传播主流价值、推动文化产业发展和构建文化生态，具有重要的意义与价值。

自《望长城》后，纪实性电视节目已成为中国电视一个闪光的热点并引起广大受众的关注。此后，《沙与海》《藏北人家》《最后的山神》等大量优秀作品的不断问世，使中国的纪实电视跨入了一个新的里程。不少优秀作品还走向世界，频频在国际电视节上获奖。近几年，在台湾，从《生命》《跳舞时代》开始，到《无米乐》《翻滚吧，男孩》《南方澳海洋纪事》等出现，构成了一股纪实影像风暴;在大陆，《故宫》《圆明园》《大国崛起》等纪实节目的热播，不断引起受众及业内人士更广泛的关注，陆续创造了很好的收视纪录。这种纪实电视发展的热点效应，使很多人忽视了研究它是艺术的还是非艺术的。然而，作为文化形态而存在的这一电视类别，必然有它独特的、不同于一般艺术的美学特征。……