李学义

（通化师范学院 外语学院，吉林 通化 134002）

村上春树作品中“二元世界”风格的变异
——从《舞！舞！舞！》到《斯普特尼克恋人》

李学义

（通化师范学院 外语学院，吉林 通化 134002）

在现代日本文坛上，将“虚幻”强调为“真实”构成了村上文学的一大特征。作品中这两个不同的世界是作为互相对照映衬而存在的，但在村上春树作品世界中对“二元世界”的处置又不是固定的，而是大致以《斯普特尼克恋人》为界分为不尽相同的两种对待方式。这种具有量与质的双重演变在《舞！舞！舞！》（简称《舞》）与《斯普特尼克恋人》（简称《斯》）的创作中表现得最具代表性。该文就这两部作品中“二元世界”风格的相关体现及发展差异做一大致的分析。

此岸；彼岸；真实；虚幻

不论是早期的《舞》、《国境以南 太阳以西》，还是较晚的《斯》；也不论主人公是出于何种目的走进“此岸”，还是以何种结局走出“彼岸”，在村上春树的作品中，“二元世界”基本都是由现实世界与日常不可能真实存在的虚幻世界所构成的。比起比较简单的“此岸”来，“彼岸”则显得要复杂得多。而且，在一定程度上，主观上还具有对“另一此岸”的某种期望，因此具有理想性。也许称之为“彼岸”世界也更为贴切。

一

纵观村上春树主要写作历程，会发现，“二元世界”的风格并不是作为贯穿于其所有作品的基调存在的，在风格上也不是一成不变的。严格说来，《挪威森林》并不是真正的“二元世界”作品，不存在“此岸”与“彼岸”两此岸的对应关系，而是将“死”作为“生”的延长来处理。……