文丨张 鹏 杜 刚

影像传播中的后现代主义倾向思考

文丨张 鹏 杜 刚

笔者建立在“后现代主义研究”和“后现代主义视野下的影像传播”两个维度上。首先，在海量的后现代主义的论述中，抽丝拨茧，进行研究，以呈现后现代主义研究的轮廓。在此基础上，透过影像传播中日益明显的后现代主义倾向对其进行理论分析。最后，得出自己在这一问题上的看法。

后现代主义；研究综述影像； 后现代主义倾向

1 后现代主义在影像中的呈现

王迪在《后现代话语与当代中国影像传播》中，给我们呈现了媒体中光怪陆离的后现代影像：伴随着媒体狂欢时代的到来，从黄健翔“灵魂附体”般的评论到一波接一波的媒体选秀；从“一个馒头引发的血案”，到芙蓉姐姐的红之又红；从“姨妈的后现代生活”，到“疯狂的石头”……当然后现代主义在媒体的呈现不仅这些，但有一点是明确的，后现代主义使媒体越来越“乱花渐欲迷人眼”。

2 可用于影响传播的后现代主义理论

2.1 媒介即信息

媒介影响我们的并非媒介所承载的信息，而恰恰是媒介本身，这就是麦克卢汉所说的“媒介即信息”。更通俗一点就是，每当一种媒介出现时，都会在根本上改变人类的思维方式，生活习惯，以及人的生存方式。再回到后现代主义，从时间上看，如果说电视在表现人类上刚刚露出后现代主义的苗头的话，那么网络的出现则加速了人类进入后现代主义时代。因为按照尼尔.波兹曼的观点：媒介更像是一种隐喻，用一种隐喻但有力的暗示来定义现实的的世界。