陈功文

（六安职业技术学院 人文系，安徽 六安 237158）

《文心雕龙·诠赋》云：“《诗》有六义，其二曰‘赋’。‘赋’者，铺也；铺采摛文，体物写志也。……然赋也者，受命于诗人，拓宇于《楚辞》也。于是荀况《礼》《智》，宋玉《风》《钓》，爰赐名号，与诗画境，六义附庸，蔚成大国。遂客主以首引，极声貌以穷文，斯盖别‘诗’之原始，命‘赋’之厥初也。”曹丕《典论·论文》云：“诗赋欲丽。”陆机《文赋》云：“赋体物而浏亮。”可见，赋体文学在语言形式上注重铺采摛文、追求华丽。赋作家们不惜堆砌华丽的辞藻来表现文章的美感，为此，他们使用了铺陈、比喻、类比、排比、夸饰、虚构、对偶、用典等多种艺术手法。这些艺术手法在汉晋音乐赋中的运用尤为突出，使作品具有了浓厚的文学色彩与美学价值，也使得音乐赋在赋体文学中占有了一席之地，成了赋体文学的主要分支之一。

音乐赋，从狭义上说，就是音乐与赋相结合的产物，是以音乐为主要描写对象的赋作。由于我国古代诗、乐、舞三位一体，因此从广义上说，音乐赋主要包括声乐赋、器乐赋和舞蹈赋等作品。汉晋是音乐赋由初创到稳定发展、再到繁荣的关键性阶段，赋作家们在创作音乐赋时“合綦组以成文，列锦绣以为质”［1］12，“赋一物则究此物之情状”［2］77，用瑰奇的手法，华美的篇章，来表现自己笔下乐器之精美、乐曲之雅正、乐事之深古、歌舞之曼妙。

1 铺陈描摹，体物寓志

音乐赋重铺陈，这首先与“赋”的特点有关。“赋”的主要特征是“铺”。东汉郑玄认为：“赋之言铺，直铺陈今之政教善恶。”［3］《诗经》在语言的运用上，非常注重铺陈的形式，所以赋常被用到。