⊙杨传明［河南省焦作师范高等专科学校， 河南 焦作 454000］

晚唐诗人杜牧以其明朗俊爽的诗风对后世影响深远。他的《江南春》绝句更为后来的诗话和词论家所推崇。仅就新时期以来影响较大的高校教材来看，游国恩等主编的《中国文学史》、作为中国社会科学院主编的《中国文学史》都把该诗作为杜牧诗歌的代表作品分析；童庆炳主编的《文学概论》也把该诗作为“文学语言组织”的范例来解读①。纵观各家的解析，在写景的方法和效果方面略有差异，至于诗中是否别有深意、如何理解诗人的创作意图则相去甚远。

一、首联：如画的景物描写

诗的首联“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”能为赏评者津津乐道，缘于诗人巧选的描摹对象、高超的艺术手法和独特的诗境效果。

1.落笔：虚实相生

关于起句“千里”一词的运用，有一段诗评公案。明朝人杨慎在《升庵诗话》中有所质疑：“千里莺啼，谁人听得？千里绿映红，谁人见得？若作十里，则莺啼绿红之景，村郭、楼台、僧寺、酒旗，皆在其中矣。”对此，清朝人何文焕在《历代诗话考索》予以反驳：“即作十里，亦未必尽看得着听得见。题云《江南春》，江南方广千里，千里之中莺啼而绿映焉。水村山郭无处无酒旗，四百八十寺楼台多在烟雨中也。此诗之意即广，不得专指一处，故总而曰《江南春》。”后世皆肯定何氏之论，但未能从诗词理论上深究。除了呼应标题之外，诗人运用了虚实相生之法。所谓虚实相生即诗境的想象空间，可以由实生虚，如杜甫的《江畔独步寻花》（之六“黄四娘家花满蹊”），完全写眼前的实景，表达的是对温馨宁静生活的向往之情。……