⊙陈 蕊［湖南湘潭职业技术学院公共课部， 湖南 湘潭 411100］

长期以来，叙事研究者们都认为小说是时间的艺术而忽略其空间的意义，在曾经的小说批评中，空间的功能即使被强调，也只是因为它增添了人物及其行为的似真效果。而事实上，正像列伏斐尔所说：“空间从来就不是空洞的：它往往蕴涵着某种意义。”①例如，我们说到城市，脑海里浮现的就常常是鳞次栉比的高楼大厦和霓虹四射的繁华街道；而提到乡村，出现的则是旷远迷茫的绿色山野、安静宁谧的农田小屋。不同的空间意象很显然已成为了某种象征物，蕴含着无穷的文化内涵。甚至它还常常是一个集政治、经济、宗教传统与风俗习惯为一体的混合物，是一种精神文化空间，这使其成为小说叙事格局的内在依据，作家对情节的设计与安排在很大程度上要受到它的掣肘。因为，“我们知道人们在客厅里、厨房里、森林里或沙漠里说话或行动的方式是不一样的。”②所以，作家在作品中对于空间的选择和描述与作家的情感甚至是作品的主题有着紧密联系，空间在小说中不仅是故事展开的地点，常常也负载着特别的寓意，表达了作家对社会与生活的某种认识。徐岱说：“在时间的绵延中，故事所给予我们的只是结局；而在空间的状态下，故事才真正成为一个过程。这个过程刺激着我们的感觉、激活了我们的想象，我们由此而到达那个经验的彼岸。”③

一、《长恨歌》：私密性空间设置

《长恨歌》中，王安忆在第一章中用近一万字的篇幅介绍了“弄堂”、“流言”、“闺阁”、“鸽子”和“王琦瑶”。……