⊙马晓红［宁夏师范学院音乐舞蹈系， 宁夏 固原 756000］

近代和声体系建立于17世纪。而作为和声学本身的研究相对较早，通常以1558年出版的意大利音乐理论家扎利诺之《和声规范》为参照。较完整的和声学理论体系之形成，当推1722年法国音乐理论家拉莫（J.P.Rameau1683-1744）的《和声基本原理》之出版。①在这之后的近300年间，许多音乐家对和声理论的发展做出了突出贡献。但对和声演变作一历时性分析之后，我们发现和声的理论并未发生根本性转变，很大程度上只是和声材料的逐渐复杂化而已。材料的复杂化过程表现在不同音乐时期对不协和音的应用与认识上。不同音乐时期有不同的协和观，这种变化取决于不同音乐历史时期之受众对不协和音在听觉心理上的承受、认可程度。

下面笔者就和声演变中的协和理论及相关问题做一分析研究。

音乐是听觉艺术。“对音乐品质的判断，很大程度取决于受众的认可性。其本质是受众听觉心理对协和与否的界定，这是一个音响心理学的问题。”②这种心理现象将贯穿于我们的全部生活之中，且伴随音响之协和与否而产生紧张与松弛的自然感受：不协和——紧张，协和——松弛。就和弦而言，在音数相同结构不同的纵向结合中，因倾向性有别，使得紧张度不同。如属七和弦与重属增五六和弦相比，属七和弦由自然音构成，其半音倾向和减五度相对柔和，而重属增五六和弦含有调式变音，倾向性更大，紧张度更强。当然，只包含纯粹的协和音的音乐也是十分单调的，这种音乐会因受众的听觉麻痹而导致注意力分散，它无法满足受众对声音变化的美感要求。……