⊙倪海燕［肇庆学院文学院， 广东 肇庆 526061］

一

文学具有地域性，这是人们早已注意到的事实。早在1800年，法国斯达尔夫人就在她的《论文学》中，大胆地将欧洲文学分为南北两类。1865年，法国艺术史家丹纳在他的《艺术哲学》中进一步强调了艺术品的生成，其风格、特征等与地域文化之间的密切关系。在中国现代文学研究中，作家创作与地域文化之间的关系问题也一直有所关注，先后有单篇文章及专著面世。20世纪90年代中期严家炎主编的《二十世纪区域文化研究丛书》，更是对现代作家作品与区域文化关系的一个系统而全面的整理和研究。该丛书包含朱晓进《“山药蛋派”与三晋文化》、吴福辉《都市漩流中的海派小说》、费振钟《江南士风与江苏文学》、李怡《现代四川文学的巴蜀文化阐释》、刘洪涛《湖南乡土文学与湘楚文化》、马丽华《雪域文化与西藏文学》等十种，甫一面世便受到了学术界的重视。同一地域中作家作品中相似的因素，人物形象与文化内涵的共通性，语言、风格的鲜明特征……这些都成为研究者关注的对象，为文学研究提供了一个新的视角。

然而，从地域文化的角度来研究文学仍属于“新批评”所说的外部研究的范畴，落实到具体的作家，地域文化究竟是如何作用于作品的，则有待细致而深入地考察。在我看来，尚有以下一些需要厘清的问题：1.是否所有作家的作品都具有鲜明的地域文化特征？2.如何界定某一作家的地域归属，是以出生地为标准还是以其创作地为标准？