⊙刘维娜［合肥工业大学外语学院， 合肥 230009］

作 者：刘维娜，硕士，合肥工业大学外语学院助教，主要研究方向为影视文学与翻译。

法国结构主义叙述学家托多罗夫于1966年提出的“故事”与“话语”是盛行于西方叙事理论中颇有影响的描述叙事作品两个对应层次的概念。叙事作品的意义在很大程度上源于故事和话语这两个层次间的相互作用。电影作为一种影像文学作品，也是在讲故事。而电影学家和电影制作人普遍认为，电影话语的使用必须在一定尺度内，过多地运用语言将破坏电影的艺术性，也会招使观众的厌烦。用这一理论来解释美国法律电影中庭审段落的大量对话的使用却并不成功。在法庭电影中，大量对话的使用不仅不会破坏电影的艺术性，相反却成为美国法律电影的一大特色。因此由于题材的特殊性，导致话语叙事在美国法庭片中具有高于其他电影类型的地位。

一、依赖话语叙事的法庭片随有声电影的诞生而兴起

在无声电影时代的电影中，观众听不到剧中人物对话，只是在看到人物说话之后，看到对话中最为重要的几句字幕，所以人们是在“看话”。这让观众对电影的欣赏并不自然。“展现一个人说话却没有声音，只见嘴动而听不到说些什么。然后人物消失，我们从字幕上读到一些算是人物刚才所说的话。我们接着又看到这同一个人物在无声地说话。真是岂有此理！”①如果默片要表现一个法庭庭审桥段，当被讯问的一方回答“是”或“不是”的时候，动作还能将意义完整地表达出来。……