⊙倪瑜菡［四川大学艺术学院， 成都 610225］

作 者：倪瑜菡，四川大学艺术学院艺术学专业影视编导方向2011级在读硕士研究生。

电影从出现之初，就与城市结下了不解之缘。城市，既可以是自由与文明的象征，也可以是群体性孤独不安的爆发地。无数城市以其独特的个性魅力为电影叙事背景铺垫着独特气质。摩天大楼与四合院、地铁与有轨电车、汽车长龙与高架桥，这些城市特有的符号串联着一个个人生故事。万花筒一般的城市，带给了世界影坛一切的可能。

城市电影，是以城市作为表现空间，它既是主题的载体，又是叙事的环境；既是影片的视觉风格，又是影片的造型风格。建筑，作为民族文化的体现和时代精神的镜子，总是以直观的形象反映出一定的社会意识形态和深刻的文化历史内涵。它作为城市中重要的造型元素之一，在城市电影中也起到了不可忽视的作用。根据东野圭吾小说《白夜行》改编的同名影片中，女主角西本雪穗童年时期家庭贫穷，与母亲相依为命蜗居在拥挤破陋的平房中，随着被教授茶道花道的亲戚领养，她的家也换成了高雅简洁的日式庭院。这种具有朴素淡雅风格的建筑是随着饮茶这一风尚在日本应运而生的，从总体上看，这种庭院与中国的古典园林有相似之处，但它又不似中国园林般华贵恢弘，有着充满禅意并且独树一帜般的质朴和素雅。这样一种庭院的情趣也暗合了剧中宁静素淡的养母以及外人眼中女主角高贵聪慧的气质，于是在场景的选择上就使得人物在表达上增添了环境依据，在叙事上也更加真实可信。……