⊙刘 会［南京师范大学文学院， 南京 210097］

作 者：刘 会，南京师范大学文学院文艺学在读硕士研究生，主要研究方向为文艺美学。

一、巴赫金的“复调理论”

所谓“复调”，本是音乐术语，是与“主调音乐”相区分的另一音乐类型。“主调音乐”是指在多声部的音乐作品中，只有一个声部作为主旋律，独立于其他声部，而其他声部只作为陪衬对主旋律起到协助强化作用。而在“复调音乐”中，存在着多个平行、独立的声部，“在横的关系上，各声部的节奏、力度、强度、高潮、终止、起讫以及旋律线的起伏等，不尽相同而且各自有其独立性；在纵的关系上，各声部又彼此形成良好的和声关系”①。比如巴赫的《布兰登堡协奏曲》，我们会发现多个声部犹如数个顽皮的精灵，彼此追逐、缠绕，时而相互应和，和谐一体，时而又各行其道，独自成调，多个声部在交织和和声中构成一种张力，并且随着旋律的推进越发饱满，“复调音乐”的魔力尽显。

“复调音乐”奇妙手法吸引了巴赫金的注意，他发现陀思妥耶夫斯基小说在结构上同样具有“复调”特征。在对陀氏小说进行特征描述时，巴赫金这样说道：“各种独立而互不混合的声音与意识纷呈，由许多各有充分价值的声音（声部）组成真正的复调。”②随后，巴赫金进一步解释“在他的作品里，不是众多的性格和命运在同属于一个统一的客观世界，按照作者的统一意识一一展开，而恰恰是众多地位平等的意识及其各自的世界结合为某种事件的统一体，但又互不融合”③。……