二OO七年还是学生的我有幸参加了中国戏曲学院当时专为江西省文化厅“五五一一”工程举办的首届戏剧编导高级进修班的学习，深感受益颇多。值得庆幸的是又遇上“中国话剧百年精品剧目展演”活动，这对于当时我作为一个学习编导专业的学生来说，真是一个弥足珍贵的机会。从诸多题材佳作中，感慨当今话剧导演在舞台整体的把握与审美意象上，竟然表现得那般酣畅淋漓，给观众带来巨大的艺术享受与审美快感！

于此，现在我就导演在音乐、节奏、调度等舞台功能方面所起到的艺术效果并结合部份当时看到的作品略作阐述。

一、话剧音乐——无声源音乐的魅力

1、话剧音乐种类

话剧音乐包括幕前曲、幕间曲、终曲、插曲、主题曲及背景乐等，话剧音乐又可以分为有声源音乐与无声源音乐。

有声源音乐是指无论在舞台上，还是从舞台外传来的音乐，都有其现实的可靠根据和来源，如播放的音乐、音响，在舞台上唱歌或演奏乐器等等。有声源音乐是客观的，具有现实性；无声源音乐是指没有来源的音乐，其主要侧重于描绘人物心理状态，渲染气氛与情调。

有声源音乐与无声源音乐之间在更多的时候没有严格界限，可以有机地重叠，派生出具有混合特质——既有现实生活的可靠来源，又有非现实的因素，进而产生特殊的效果。

通常来说，不同舞台艺术作品所需要的音乐是不同的，在话剧演出中所起的作用也不尽相同。

2、音乐为追求形式所需要

《天籁》是一部纪录现实色彩的大型话剧，它象一朵浪花，从一个剧社的生活点滴折射出一段历史的五彩斑斓的内在精神。……