吴莹 曹文鹏

二胡演奏中无穷变化的即兴美，和中国书法中每一篇、每一幅、每一字都是包含着即兴创作的意味一样，在二胡音乐中，对即兴之美的关注始终成为中国音乐文化中的重要部分。

一、音腔变化

音腔是一种包含有某种音高、力度、音色变化成分的音过程的特定样式。音腔所代表的具有丰富独立意义的“单个音”在二胡音乐的各种品种中广泛地存在。不论惊诧于它的游移或不确定，还是陶醉于它的细微之美，凡是接触过二胡音乐的人对此或多或少地都有着微妙的感受。音腔变化体现了中国传统音乐中对音响细节的追求，而追求细节美的最小单位便体现在单个音的进行过程，即“音腔”中。音腔本身所特有的构成形式决定了它在演奏中的即兴性，故被称为“活的乐音”。

对同样一个音，根据不同的理解，不同的需要，每个演奏者可以做出不同的处理，而陶醉于种种限于一个音单位里的无穷变化是演奏者和听众所共同关注的。演奏者可以即兴处理音高和力度。

二、加花演奏

加花演奏是在原曲调旋律母体的骨架音上进行装饰性添音减字。添音，在保持原旋律的基本格调不变的前提下，以音调通顺、连贯为原则，使旋律变得充实、丰满，生动而富有光彩感；减字，去掉不影响原音调基本走向的音，使其变得精炼、质朴。一般说来，稀疏型旋律或速度较慢的音调，添进的音多，反之，被精简的音也多。因而有“松加紧减”，“快简慢繁”的说法。……