王维珍

改革开放初期的1980年代，中国当代漆画的创作活动在我国原有传统漆艺产业的省份先后开展了起来。毕竟漆画是从漆艺脱胎而来，传统漆工艺漆材料的积淀与传承往往成为了漆画发韧的起点和基础，也正因为这一点，工艺性与装饰性就很容易成为漆画的某种标签与特点，这在一定程度上成为了漆画家进行绘画创作的羁绊。漆画成为独立画种以来的近三十年里，围绕着“漆画姓漆”与“漆画是画”曾经有过许多的争论与探讨，探讨的结果是大家更多地倾向认为漆画作为绘画的一个门类，绘画性对其应该具有核心价值和本质意义。

上海原来也有本土的漆器厂，主要进行刻漆、镶嵌等工艺性的漆屏风以及漆雕等漆艺产品的生产，产品主要用于出口。随着海外市场的萎缩，漆器厂难以维持生存而倒闭，以后只有上海工艺美术研究所维持着漆艺的存在。上海工艺美术研究所延续的传统漆工艺，使得上海漆画创作队伍呈现出以艺术院校师生、工艺美术师、职业漆画家为主的格局。所以可以说上海漆画并不是完全意义上本土传统漆艺自动生发的产物，而是在其他画种艺术家甚至是外来漆画家参与下促进开发的结果。在一批受过现代艺术教育的艺术家们积极参与与努力实践下，上海漆画在传统漆艺和现代绘画相结合的实践中不断发展繁荣起来。

近些年来，华东师范大学艺术学院、上海大学美术学院、上海工艺美术职业学院、上海应用技术学院等艺术院校都成立了漆画教学的工作室，漆画课受到了同学们的欢迎，由于院校的重视和各界的支持，现在以艺术院校师生为主的上海漆画创作群体正在形成。……