秦捷佳

去看过2011毕加索中国大展的朋友们，在展厅现场就能看见两幅毕加索15岁时画的作品，一幅是《赤足的少女》，另一幅是《戴帽的男子》。

相信大家都看到了画作表面有多处颜料的空白缺失，这是由于时间的流逝所留下来的缺失磨损，这两幅画曾被修复，但修复工作者却并未对缺失颜料处进行修复补色，这是为什么呢？

也许很多观众并未看出来，两幅画都进行过整体的基底层颜料层加固，很好地对原作进行了预防性的保护修复措施，于是可以一目了然地看出，哪些地方的颜料层剥落了，整体的人物形象都在，缺失的部分都是小块面且非主要部位，也可以说缺失的部分对视觉效果并无太大影响。两幅画的四周可以明显地看出有白边流出，这就是整体加固后所留下的痕迹，也是为了保护画面整体所做的保护措施。

从作品画面的实际效果，我们可以看出并体会到“预防性保护修复”的含义，其中也包括了“最少干预”这一修复的核心理念。

较中国书画艺术品的装裱修复来看，我们的油画修复起步较晚，是完全依赖仰仗西方的技术引进、科学理念。虽画材基底不同，但是从绘画大体系的观念来看，某些宗旨还是大同小异的。

针对中国书画作品的重裱风，古代书画装裱艺术家多次指出：“书画不是残破到一定程度就不必重裱，而重裱将有害无益。”

同样在油画的修复方面，在五六十乃至七十年代，兴起过加衬里的热潮，但如今我们尽可能地尝试避免使用衬里，因为它总是存在损坏原来的画布的可能性，也会使得表面看起来晦暗或变深，在更多的时候，对一张没加过衬里的画作进行二次修复时，相比加过衬里的要容易得多。……