邵鲁

歌剧录音在录音技术发明之初是紧跟时代的潮流，无论亨德尔如何绚烂，莫扎特如何经典，美声时代的罗西尼、多尼采蒂、贝利尼如何优雅，从十九世纪末到二十世纪初的歌剧录音都是威尔第到真实主义的天下。威尔第在1901年去世时声誉已经完全遮盖了前人的光芒，成为意大利最伟大的作曲家，莱翁卡瓦洛、马斯卡尼和普契尼都活到二十世纪，他们的歌剧都成为唱片公司竞相录制的对象。历史上第一部完整的歌剧录音——莱翁卡瓦洛的《丑角》由作曲家亲自指挥，录制于1907年，EMI公司在接下来几年制作的歌剧录音中，就包括了威尔第的《茶花女》和《游吟诗人》，更为幸运的是马斯卡尼在《乡村骑士》问世五十年后，还亲自指挥录制了全剧，当时已经是1940年了。

威尔第到真实主义早期录音的歌唱家

Symposium的唱片选曲非常独到，涵盖了从威尔第较早的歌剧《露易萨·米勒》到普契尼最后一部歌剧《图兰朵》的典型和非典型片断，都录制于二十世纪早期，是了解那一时期演唱风格的最佳选择之一。除了部分重唱，唱片收录以男声为主。

最令人激动的是男高音亚历山德罗·伯奇（Alessandro Bonci），他是最后的伟大纯美声男高音之一。如果他晚生五十年，那肯定是卡拉斯或萨瑟兰在美声剧目中的完美搭档。他在涉足真实主义领域方面相当谨慎，因此他饰演的剧目范围不广，包括贝利尼、多尼采蒂、罗西尼的七部歌剧、两个威尔第角色：《弄臣》中的公爵和《假面舞会》中的里卡尔多，至于普契尼，仅有《波西米亚人》中的鲁道夫。……