介子平

作画贵在有古意，若无古意，虽工无益。

今人但知用笔纤细，敷色浓艳，便自以为能手。

殊不知古意既亏，百病横生，岂可观也。吾作画似乎简率，然识者知其近古，故以为佳。

此可为知者道，不可不知者说也。

黄家富贵，徐熙野逸，不唯各言其志，盖亦耳目所习，得知于心而应于手也。在宋画传移摹写方面，于非闇是下过大功夫的。他初以赵子固笔法为本，兼得圆硬尖瘦之趣，后以赵佶瘦金书笔法入画，粗细软硬、顿挫波磔之间，使线条更具书意感。其自设色用笔、勾线构图入手，进而融彻意境，出音声外，得真味之妙矣。其所摹黄居寀的《山鹧棘雀图》、崔白的《双喜图》、赵昌的《四喜图》、赵佶的《红蓼白鹅图》，几可乱真。

“作画贵在有古意，若无古意，虽工无益。今人但知用笔纤细，敷色浓艳，便自以为能手。殊不知古意既亏，百病横生，岂可观也。吾作画似乎简率，然识者知其近古，故以为佳。此可为知者道，不可不知者说也。”赵孟頫的这段话，书画中人耳熟能详，相知有素。画虽一艺，古人于此冥心搜讨，惨淡经营，必功参造化，思接混茫，乃能垂千秋而昭后学。师古人技，师古人心，于非闇浸淫宋画，对李迪、李安忠、林椿、马远、马麟、梁楷、法常、杨无咎、赵孟坚等人研究后放言：花鸟画继承多，而创造少。于是在汲取宋画养分的基础上，融入当代民间大众审美意趣，使之作品诗意芳菲，别具风貌。民间审美，多吉祥寓意，且色彩艳丽，迥异于传统文人画。他曾表示：“到民间艺术和生活的汪洋大海中去游泳一番，去寻找自己的笔法，大画而特画我们时代的阳光和春天”，闯出一个“活本所有，画本所无”的新风格，力求“在新世界的画坛上大放异彩”。……