刘春燕

【摘要】备受人们关注的花鸟画家——李魁正，在其经过深入探索与尝试后，所确立的新风格，不管是半工半写的双勾加没骨风格还是大没骨泼绘风格，都明显地体现出了强烈的“光与色”。文章通过阐述画家的创作经验及其两种不同风格的作品，来分析“光与色”在其作品中的表现。

【关键词】光色没骨泼绘

【中图分类号】J205【文献标识码】A【文章编号】1674－4810（2012）07－0019－02

20世纪，在“文革”之后，一直被人们钟爱的花鸟画获得了复苏，随后又在改革开放的十余年中迎来了新的机运。在花鸟画坛除旧布新之际，李魁正是引人注目的中年画家之一。

一 李魁正风格介绍

传统中国画以表现物象的固有色为主旨，不考虑光源色或环境色对物象固有色的影响，古代画家也普遍缺少这方面的知识和观察。李魁正为了使自己的中国画创作得到更加完善的发展，大胆尝试，树立起新时代中国画的色彩观，在不否定中国传统绘画晕染凹凸的基础上，打破过去以墨为主的创作模式，借鉴和融合西方绘画的光色方法，以更加科学的色彩观来表现对象。他注重户外实景写生和室内物象写生，去表现自然光下的色彩，了解外光使物体产生细微的色彩变幻，即通过光，物体不再是单纯的原色，而是会产生非常丰富的色彩，从而善于捕捉大自然的瞬间变化。对“光”的表现研究，在中国画表现语言的历史上非常欠缺，而李魁正就是在光与色这一领域进行深入研究并取得一定成就的画家。……