张金梅

（湖北民族学院文学与传媒学院，湖北 恩施 445000）

史家笔法作为中国古代小说评点话语的建构

张金梅

（湖北民族学院文学与传媒学院，湖北 恩施 445000）

中国古代小说被视作正史附庸或直接被称为“稗官野史”，所以评点家们常常以史家笔法作为评点话语，其主要表现有三:直接点明小说作者采用了《春秋》笔法;明确指出小说作品“章法句法本诸盲左腐迁”，直接以《左传》、《史记》笔法标准评判小说;详细揭示古典小说中的曲笔褒贬与史家笔法相互融通。

《春秋》笔法;史家笔法;曲笔;小说评点

长期以来，中国古代小说被视作正史的附庸，或者直接被称为“稗官野史”，因此，评点家们直接用史笔来评点小说就不足为怪。如哈斯宝在《＜新译红楼梦＞回批》第三回“托内兄如海荐西宾，接外孙贾母惜孤女”回批说:“贾雨村虽与贾政同宗，但书中无一处交代亲疏长幼，便以宗侄名份投荣府之门;王凤姐一见黛玉，便说‘这通身的气派竟不象老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女’，说着便用帕拭泪。这些都是在不知不觉间作深贬。谁能说小说稷官没有史臣臧否之法?”［1］32所谓“史臣臧否之法”，即史家笔法，又简称史笔，指《春秋》、 《左传》、《史记》等史书作者在撰写史书时所具体运用的笔法。因同为史书，故有其相同之处，如都用曲笔褒贬;又因是不同的史书，故有其各自的特色，即《春秋》笔法与《左传》笔法、《史记》笔法各有侧重。也正缘于此，评点家们在借用史家笔法对具体小说文本进行评点时既关注其个性，也重视其共性。……