骆莲莲

浅析《名利场》中的复调艺术特色

骆莲莲

巴赫金的对话理论揭示了复调艺术的基本特征，是复调小说理论史上一个创造性的发展。以此理论分析《名利场》这本小说中主人公、读者和作者之间以及自身的对话，不仅使作品本身折射出丰富的思想内涵，也使得我们对该作品中复调存在的可能性作了进一步探讨。

《名利场》；巴赫金；复调对话理论

萨克雷（William Makepeace Thakeray，1811-1868）是 19世纪英国著名的批判现实主义作家。童年失去双亲的不幸使他对现实生活有着比常人更为敏锐而独特的认识。《名利场》（Vanity Fair）是其成名作，于1847年开始在《笨拙》杂志连载，副题是《没有英雄的小说》。萨克雷创作《名利场》时力求真实，在许多地方突破了英国当时小说创作的传统。这部小说通过对两位女性——爱米丽亚·赛特笠和蓓基·夏泼（即利倍加）身世的描写，深刻而生动地描绘了维多利亚时代的英国社会现状，批判了当时社会趋炎附势、唯利是图的时风。爱米丽亚是富裕资产者的女儿，她性情随和，但庸碌无为。她经常生活在幻想中，对自己的命运无从把握，只好听任他人的摆弄。利倍加是一个穷苦艺术家的女儿，她性格刚强，虚荣自私，为达目的不择手段。她凭借自己的聪明睿智跻身上流社会，但最终却还是难逃众叛亲离、遭人唾弃的悲剧命运。《名利场》自问世以来，中外研究资料可谓浩如烟海、汗牛充栋。然而长期以来，人们对该小说的研究多集中在“人物形象分析”、“女性主义批评”、“主题思想”、“反讽技巧”等方面，却鲜有留意该小说的内容和结构上的复调因素。……