胡友慧

(长沙学院 艺术系，湖南 长沙410003)

北宋花鸟画在应物象形、意境营造、笔墨技巧等方面都臻于完美，在艺术流派上则出现了宫廷画和民间画交映辉映、互争雄长的局面。宫廷花鸟画以画院画家为创作主体，风格沿袭五代末黄筌钩勒填彩、旨趣浓艳的富贵风格，作品描绘准确，刻画细腻工整，布局谨严，浓丽凝重，给人一种富丽高贵之美。民间花鸟画则以民间画工为创作主体，风格多承五代末徐熙野逸之风，画面墨线率意，设色浅薄，“迹与色不相隐映”［1］152，呈现出一种朴实、生动、清新的自然之美。北宋时期，宫廷风格与民间风格的绘画，既有严格的分野，又同时并存，它们相互交融，相互吸引，形成互动，使北宋花鸟画艺术达到成熟和极致。活动于北宋中期的长沙艺人易元吉，既是一位民间画师，也曾征召入宫绘画，是宋代宫廷花鸟画与民间花鸟画互动的一个典型案例。本文试以易元吉绘画个案研究的方式管窥北宋宫廷花鸟画与民间花鸟画的互动。

一

易元吉，字庆之，北宋中期长沙人。一生创作了大量绘画作品，仅《宣和画谱》就著录了其作品245 件，其他文献资料所载还有100 余件。易元吉晚年被召入宫绘画，但主要创作多在民间，画作继承并发扬了五代末形成的“野逸”之风，充满了浓郁的民间特色，米芾推崇易元吉为“徐熙后一人而已”［2］。其绘画的民间性体现在多个方面：

首先，易元吉长期生活在民间，其绘画题材来源于民间，所画多为耳熟能详的民间之物，表现的是民间花卉的自然姿态和山野鸟兽的天然生活。……