于永顺，孙海龙

(1.辽宁师范大学 文学院，辽宁 大连 116081;2.吉林师范大学 博达学院，吉林 四平 136000)

理论界对电视剧的叙事研究，或者侧重从叙述行为角度，对叙事话语的使用方式和技巧进行研究;或者侧重从情节、行动元的运用角度［1］对叙事结构进行研究。本文主要从形式美学层面分析《闯关东》叙事话语建构的审美策略及其内涵。

一、《闯关东》叙事话语修辞的审美策略

话语“修辞”有广义和狭义之分，狭义修辞指的是创作主体通过刻意调整叙事话语固有的语法结构来造成特定艺术效果的叙事策略。广义修辞指的是结合特定文化语境分析文本语言的思路和阐释方式的过程，即把文本看成是语言的构成物。特定文本是更大文化系统的有机组成部分，是一定文化语境的产物。［2］《闯关东》的叙事话语修辞属后者。编导们因为不满足于常态的叙事话语模式和线性叙事走向，所以有意对其叙事话语进行了“陌生化”处理，运用重复、省略、悬置、逆转等多种手法将观众带进美的空间，使观众不断体验到“震惊效果”。由于重复和省略手法在电视剧中主要体现在悬置和逆转的运用之中，因此，通过悬置和逆转两种叙事话语形态即可窥视《闯关东》话语修辞审美策略之一斑。

1.《闯关东》叙事话语的“悬置”

话语“悬置”与从情节角度出发设置的“悬念”、“悬疑”，指的是文本的制造者有意制造的一种审美形式。“悬置”则是将观众急于知道的事实有意遮掩起来，放下不提，以带给受众一种心理上的好奇感和期待感，使观众审美期待心理更加迫切。……