李气纠 张建佳

(湘南学院 外语系，湖南 郴州 423000)

1．引言

隐喻是不同概念域之间基于相似性的映射，其实质是通过一类事物来理解和审视另一类事物，是联系不同事物或范畴的重要手段(Lakoff＆Johnson，1980:5)。英国翻译理论家纽马克认为，使用隐喻的目的不外乎两个方面:一是认知的，二是美学的(Newmark，2001:104)。也就是说，隐喻首先是我们认识世界的一个手段，一种思维方式。隐喻的中心是思维，而不是语言。隐喻的使用还具有美学功能，尤其在文学作品里。作为文学语言本身的建构，隐喻是具有审美价值的言语艺术，是言语和美学相互渗透的产物，融合了大量理性、情感和美感等信息(吴春红，2005:67)。在小说中，隐喻常常被用来表达其对所塑造的人物的抑扬褒贬的审美态度，而审美态度则主要体现为施喻者对隐喻意象的选择。意象是构成隐喻的核心因素。朱光潜认为意象是创造者意志的外射或对象化，是其主观精神体现为具体感性形态，而具体感性形态表现主体的思想感情，有着感性和理性的双重内容。从审美意象的构成看，意象具有主观性与客观性，其主观性在于审美个体受外界刺激，头脑中已有的表象储存被激活为意象。而客观的意象主要是对于客观表象的有意注意引起情感化反应，从而上升为意象(吴春红，2005:66)。但是，无论是主观的意象抑或是客观的意象，都是审美个体认知体验的结果。在隐喻构建中，施喻者对构成隐喻的审美意象的选择决定隐喻的意义，从而决定着隐喻的审美表达。……