■邱国桥

中国长期以来的封建制度，使得父权制观念处于绝对优势，形成了以男性话语为中心的文化制度。进入现代社会以后，男女平等的观念跃然而出，但女性社会实践历史的有限性和女性自我话语形成的艰难性使得女性的作用仍然处于被遮蔽的状态。直到西方女性主义运动蓬勃兴起，她们才找到了自己的意识语言及实现自我价值的方式——包括艺术创作，她们对历史和文化的伟大贡献才被充分展现出来。事实上，大多数女性艺术家从事艺术是出自天生的爱好与自然的本性。女性艺术家在艺术史中的地位与实际艺术社会化活动中所处的位置显然是次要的，或者说与男性相比，是微弱或附带的。艺术是否有一个本质及关于本质的真理标准使得女性艺术只能处在次要、微弱或者附属的历史地位，而不能享有女性身为人类应有的完整的出场权?这个问题在后现代主义盛行的今天被重新提出来应是合乎逻辑的。

一、独特的风景线

差异原则，既是女性主体的美质所在，也是女性主义艺术得以在当代艺术生态中鲜明生成根由。以往，女性艺术家总是根据男性建立的艺术史标准来规范自己的创作，并且循从男性的价值观揣摩艺术定义。她们在父权制美学理想的天鹅囹圄中，还没有能力从自身的躯体、经验、处境和语言中反省自我，这种境况表明了在此不断被客体化的历史过程中，之所以没能产生“伟大的女……